¡¡¡UN CINEASTA EXCELENTE!!!AN EXCELLENT FILMMAKER!!!
Esta producción, un clásico instantáneo, necesariamente merece una posición entre los MEJORES ESTRENOS 2010 (BEST MOVIES 2010 IN PERU).
¡¡¡Un espacio donde todas las películas son maravillosas!!! A site where every movie is wonderful!!!
martes, 19 de enero de 2010
lunes, 18 de enero de 2010
PERÚ INSÓLITO: HAGAMOS EL MILAGRO.
¡¡¡SUPER GENIO PERUANO!!! PERUVIAN SUPERGENIUS!!!
Esta producción es tan genial que tiene forzosamente que ocupar un puesto entre los MEJORES ESTRENOS 2010 (BEST MOVIES 2010 IN PERU).
viernes, 15 de enero de 2010
DE NUEVO A LA VIDA
¡¡¡MEJOR CINEASTA PERUANO 2010!!!
BEST MOVIE DIRECTOR 2010!!!
Género: La película peruana más importante del siglo XX.
Genre: The most important Peruvian movie of the twentieth century.
Resumen: Del campo a la ciudad.
Summary: From the fields to the city.
Restricción: Mayores de 18 años.
Rated: NC-17.
Genre: The most important Peruvian movie of the twentieth century.
Resumen: Del campo a la ciudad.
Summary: From the fields to the city.
Restricción: Mayores de 18 años.
Rated: NC-17.
Parte 9 Parte 10
Un largometraje peruano que realiza una descripción tan exacta de las relaciones sociales en el Perú, en un momento concreto de su desarrollo social, merece una posición entre los MEJORES ESTRENOS 2010 (BEST MOVIES 2010 IN PERU).
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LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA: CINEASTA PERUANO AL ESTILO ESTADOUNIDENSE
Entre los grandes logros del capitalismo en el
siglo XX se encuentra la industrialización del arte mediante la producción
fabril de filmes, teleseries, radionovelas e historietas, mercancías que por su
fácil acceso masivo establecen normas generales del gusto artístico y marcan
pautas conceptuales para el fortalecimiento y aumento de la iniciativa
empresarial. Luego de la Primera Guerra Mundial la producción cinematográfica
estadounidense se erigió como preponderante frente a la destrucción mutua de
los competidores europeos. Los efectos de la Segunda Guerra Mundial reforzaron
esta influencia, que fue intensificada por un mayor acceso a la televisión. Leonidas
Zegarra Uceda identificó y adoptó desde sus inicios, para su propia práctica
empresarial en el campo del cine, los mejores paradigmas de la práctica
estadounidense. Producto de este reconocimiento fue su primera película: “DE
NUEVO A LA VIDA”.
Al desarrollar este proyecto, siendo aún
estudiante en el programa de cine de la Universidad de Lima, solamente pasó por
alto un elemento de la receta estadounidense para alcanzar el éxito en la
industria fílmica: en lugar de invertir para producir varias películas
solamente se enfocó en una. Todas las demás cualidades del cine estadounidense
se encuentran en “DE NUEVO A LA VIDA”.
Su elenco de estrellas fue el de la televisión
de la época (recordemos que Walt Disney y Alfred Hitchcock utilizaron el medio
para su promoción personal y de sus productos pues reconocieron su eficacia
como instrumento propagandístico). El tema de “DE NUEVO A LA VIDA” proporcionó
un interés para cada segmento del público potencial e introdujo atractivos para
sectores tan variados como el de los amantes del fisicoculturismo [el
protagonista negativo exhibe sus músculos muy trabajados en las primeras
escenas], las feministas [un personaje femenino es introducido en un sistema de
explotación sexual], los migrantes [una familia campesina es llevada a la
ciudad con engaños], los empresarios [un emprendedor protesta ante las
exigencias estatales de una “licencia para trabajar”], los místicos [la fe de
algunos personajes se manifiesta repetidamente en la historia], los sensibles
socialmente [se reflejan los conflictos políticos de la época], los estetas [se
muestra la figura femenina al natural de la cintura para arriba], los turistas
[se muestran diferentes espacios nacionales], los niños [un jovencito realiza
actos heroicos en la cinta], los ecologistas [se resalta la importancia de la
tierra y la agricultura] y los amantes del buen cine [la narración dispone de
recursos múltiples utilizados de modo original]. A nivel técnico, la cámara de
cine utilizada tuvo su origen [de modo no oficial y casi accidentalmente] en
las oficinas de la USIA (United States Information Agency / Agencia de
Información de los Estados Unidos de Norteamérica). Este detalle emparenta a
través de la USIA a Leonidas Zegarra Uceda con cineastas estadounidenses que se
han visto vinculados de un modo otro con la destacada agencia dedicada a la
diplomacia pública que prestó servicios entre 1953 y 1999. Entre ellos
tenemos a George Lucas [“La Guerra De Las Galaxias”], Irvin Kershner [“El
Imperio Contraataca”, “RoboCop 2”], William Peter Blatty [productor y guionista
de “El Exorcista”], Verna Fields [editora de “Tiburón” dirigida por Steven
Spielberg] o John Ford [productor ejecutivo del documental de la USIA
“Vietnam!, Vietnam!” (1972)]. La edición de “DE NUEVO A LA VIDA” se realizó en
Chile, tomando ventaja tanto de las facilidades técnicas como de la ventaja
cambiaria para la moneda peruana, dados los problemas económicos que enfrentaba
el gobierno socialista de “Unidad Popular”. La fórmula que conjugaba estrellas
de la televisión, temática atractiva para un público amplio y solvencia técnica
aseguró el éxito en la taquilla durante su estreno (en la mejor versión
nacional del “sueño americano”). Lamentablemente la cinta fue censurada por una
variedad de causas que aún quedan por aclarar antes de que completara su ciclo
de exhibición. Pese a esto, ya había ganado su puesto como la película peruana
más importante del siglo XX.
“DE NUEVO A LA VIDA” es una
película fundamental para comprender la práctica empresarial de Don Leonidas
Zegarra Uceda en el mundo del cine nacional y mundial pues ella posee todos los
rasgos que guiarán su trayectoria profesional y que transformarán sus
producciones en objetos de culto para los admiradores del modelo de producción
cinematográfica capitalista que actualmente tiene por paradigma a los Estados
Unidos de Norteamérica. Podemos señalar cuatro rasgos fundamentales en la
actividad económica del gran empresario y cineasta peruano:
1) Conciencia del ciclo producción – distribución – consumo: Antes
de ingresar a la universidad Don Leonidas Zegarra creó y mantuvo un cineclub,
lo cual le proporcionó la experiencia de la exhibición. Con “DE NUEVO A LA
VIDA”, se ocupó de cada una de las fases del ciclo mercantil fílmico. En sus
futuras producciones aplicaría esta experiencia y gestionaría cada etapa del
proceso, especializándose por algunos años en la distribución de filmes para
luego retornar a la creación cinematográfica. Guionista, director, productor y
editor también asume las funciones de exhibidor al alquilar locales en los
cuales proyecta sus películas, además de encargarse del diseño de la campaña de
promoción, para la que se vale de la televisión, la radio, volantes,
entrevistas y avisos de periódicos y altavoces.
2) Orientación al mercado: Su función como promotor y narrador es
impactar a los espectadores. Con su estilo único amalgama todas las tendencias
para ofrecer algo nuevo a su público. “DE NUEVO A LA VIDA” verificó que su
propuesta era exitosa.
3) Apertura a la innovación tecnológica: Jugando a hacer películas
a los ocho años e iniciándose en la realización a los doce, Don Leonidas
Zegarra Uceda utiliza con comodidad los recursos tecnológicos que abaratan la filmación,
edición y exhibición sin intimidarse ante parámetros artísticos supuestamente
inamovibles. Viajero incansable, se dirige con determinación hacia los parajes
donde encuentra soluciones técnicas a sus necesidades, como puede notarse en
“DE NUEVO A LA VIDA”, editada en Santiago de Chile. Actualmente recurre a
tecnología digital al alcance de la mayoría, para dar vida a sus proyectos
audiovisuales tanto en la fase de producción como de exhibición.
4) Fe ilimitada en la libre empresa: Como gran admirador del cine
estadounidense y de la libertad empresarial, solamente el Cielo es el límite
para Don Leonidas Zegarra Uceda. Para financiar “DE NUEVO A LA VIDA” persuadió
a diez inversionistas para que apostaran por su proyecto. A lo largo de su
carrera ha sido esta fe inconmovible en producir lo que lo ha mantenido en
actividad. Sabe que en la medida en que el público asista a sus filmes, tendrá
la posibilidad de hacer nuevas películas. Comprende que en la medida en que
brinde sus habilidades a la sociedad ésta le retribuirá sus esfuerzos. Gracias
ha esta filosofía ha dirigido cuatro películas en los últimos siete años.
CONFESIONES DE UNA HEREDERA / CONFESSIONS OF AN HEIRESS. A TONGUE-IN-CHIC PEEK BEHIND THE POSE. Autoras: PARIS HILTON con la colaboración de MERLE GINSBERG. EE.UU., Fireside, 2004, 182 páginas. PARIS HILTON, la muy reconocida empresaria, intelectual, actriz y experta en operativos político-psicológicos ofrece en esta obra filosófica portentosa observaciones sociales de la mayor importancia que permiten comprender la dinámica de las relaciones de clases reflejadas en la obra del excelso empresario y narrador audiovisual peruano compatriota nuestro: DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA.
http://jorgevillacortasantamato.blogspot.com/
http://leonidaszegarra.blogspot.com/
miércoles, 13 de enero de 2010
ASESINO NINJA (NINJA ASSASSIN)
¡DRAMA CONMOVEDOR!
HIGH DRAMA!
Género: Propaganda comunista a favor de EUROPOL. Propaganda contra la familia.
Genre: Anti-family propaganda. Communist propaganda favoring EUROPOL.
Resumen: Baldes y más baldes de sangre generada por computadora.
Summary: Buckets & more buckets of CG blood.
Genre: Anti-family propaganda. Communist propaganda favoring EUROPOL.
Resumen: Baldes y más baldes de sangre generada por computadora.
Summary: Buckets & more buckets of CG blood.
Esta película es maravillosa porque:
This movie is wonderful because:
1) Trata sobre la familia.
Aclaremos de inicio, que esta película está censurada en los Estados Unidos de Norteamérica por la denominación "R", que implica "RESTRINGIDA: (ASISTENTES) MENORES DE 17 (AÑOS) HAN DE SER ACOMPAÑADOS POR UN PADRE O GUARDIAN ADULTO" ["RESTRICTED: UNDER 17 REQUIRES ACCOMPANYING PARENT OR ADULT GUARDIAN"] y en el caso de "ASESINO NINJA" (NINJA ASSASSIN) esta censura está acompañada por la explicación: "VIOLENCIA INTENSAMENTE SANGRIENTA A TODO LO LARGO (DEL FILME) Y TERMINOLOGÍA (INADECUADA)" ["STRONG BLOODY STYLIZED VIOLENCE THROUGHOUT, AND LANGUAGE"]. Asistí a la sala de CINEMARK localizada en el "Mall Aventura Plaza" de Bellavista (Callao) [donde tuvieron la gentileza de proyectar todos los créditos finales] y la restricción era para "mayores de catorce años". Evidentemente existe una diferencia de trato hacia el público en el Perú con respecto del trato que se le brinda en los Estados Unidos de Norteamérica. En cuanto comenzó el desfile macabro de cuerpos despedazados sangrientamente, me asusté y casi me escondo bajo el asiento [sólo atine a cubrirme el rostro con las manos y a mirar con un ojo semiabierto por entre los dedos de la mano derecha]. Yo esperaba que fuese una película para "mayores de catorce años" y no un filme para "mayores de 70 años con cinco décadas de experiencia como comandos en zonas de guerra acompañados de sus abuelitos".
Lo primero que se me ocurre preguntarme es: ¿CORRESPONDE ESTA DIFERENCIA DE CENSURA A ALGÚN TIPO DE OPERACIÓN PSICOLÓGICA EN TERRITORIO PERUANO POR PARTE DEL DEPARTAMENTO DE DEFENSA ESTADOUNIDENSE?
Es una suerte que soy una persona poco suspicaz.
La pregunta no es gratuita. Los mecanismos de control sobre la producción cinematográfica por parte de la Agencia Central de Inteligencia (Estadounidense), entre otros sistemas de control por parte de otras entidades, han sido estudiados ampliamente. Como ejemplo, para quienes tengan curiosidad, indicamos el artículo de DAVID N. ELDRIDGE aparecido en el Periódico Histórico de Cine, Radio y Televisión, Volumen 20, Número 2, Año 2000 [Historical Journal of Film, Radio and Television, Vol.20, No 2, 2000].
"QUERIDO OWEN: LA AGENCIA CENTRAL DE INTELIGENCIA (ESTADOUNIDENSE), LUIGI LURASCHI Y HOLLYWOOD, 1953" ["DEAR OWEN: THE CIA, LUIGI LURASCHI Y HOLLYWOOD, 1953"] http://www.iamhist.org/journal/eldridge.pdf
Además, como venimos señalando una y otra vez en perucine.blogspot.com, un gran número de películas estadounidenses de gran presupuesto (blockbusters) cuentan con el apoyo total del Departamento De Defensa Estadounidense (U.S. Department of Defense), lo cual las califica como propaganda de guerra, propaganda política del más alto nivel, como operaciones psicológicas, dentro de una doctrina que ha sido expuesta explícitamente por algunos acuciosos teóricos militares estadounidenses. Señalamos, para quienes tienen interés, el texto: "DE OPERACIÓN PSICOLÓGICA A GUERRAMENTAL: LA PSICOLOGÍA DE LA VICTORIA" / ["FROM PSYOP TO MINDWAR: THE PSYCHOLOGY OF VICTORY"].
http://www.xeper.org/maquino/nm/MindWar.pdf
Si por casualidad no abre el archivo pdf prueben este vínculo:
http://ics01.ds.leeds.ac.uk/papers/pmt/exhibits/1214/MindWar.pdf
Los autores son dos militares estadounidenses sobresalientes:
Algunos segmentos particularmente interesantes del texto:
This movie is wonderful because:
1) Trata sobre la familia.
Aclaremos de inicio, que esta película está censurada en los Estados Unidos de Norteamérica por la denominación "R", que implica "RESTRINGIDA: (ASISTENTES) MENORES DE 17 (AÑOS) HAN DE SER ACOMPAÑADOS POR UN PADRE O GUARDIAN ADULTO" ["RESTRICTED: UNDER 17 REQUIRES ACCOMPANYING PARENT OR ADULT GUARDIAN"] y en el caso de "ASESINO NINJA" (NINJA ASSASSIN) esta censura está acompañada por la explicación: "VIOLENCIA INTENSAMENTE SANGRIENTA A TODO LO LARGO (DEL FILME) Y TERMINOLOGÍA (INADECUADA)" ["STRONG BLOODY STYLIZED VIOLENCE THROUGHOUT, AND LANGUAGE"]. Asistí a la sala de CINEMARK localizada en el "Mall Aventura Plaza" de Bellavista (Callao) [donde tuvieron la gentileza de proyectar todos los créditos finales] y la restricción era para "mayores de catorce años". Evidentemente existe una diferencia de trato hacia el público en el Perú con respecto del trato que se le brinda en los Estados Unidos de Norteamérica. En cuanto comenzó el desfile macabro de cuerpos despedazados sangrientamente, me asusté y casi me escondo bajo el asiento [sólo atine a cubrirme el rostro con las manos y a mirar con un ojo semiabierto por entre los dedos de la mano derecha]. Yo esperaba que fuese una película para "mayores de catorce años" y no un filme para "mayores de 70 años con cinco décadas de experiencia como comandos en zonas de guerra acompañados de sus abuelitos".
Lo primero que se me ocurre preguntarme es: ¿CORRESPONDE ESTA DIFERENCIA DE CENSURA A ALGÚN TIPO DE OPERACIÓN PSICOLÓGICA EN TERRITORIO PERUANO POR PARTE DEL DEPARTAMENTO DE DEFENSA ESTADOUNIDENSE?
Es una suerte que soy una persona poco suspicaz.
La pregunta no es gratuita. Los mecanismos de control sobre la producción cinematográfica por parte de la Agencia Central de Inteligencia (Estadounidense), entre otros sistemas de control por parte de otras entidades, han sido estudiados ampliamente. Como ejemplo, para quienes tengan curiosidad, indicamos el artículo de DAVID N. ELDRIDGE aparecido en el Periódico Histórico de Cine, Radio y Televisión, Volumen 20, Número 2, Año 2000 [Historical Journal of Film, Radio and Television, Vol.20, No 2, 2000].
"QUERIDO OWEN: LA AGENCIA CENTRAL DE INTELIGENCIA (ESTADOUNIDENSE), LUIGI LURASCHI Y HOLLYWOOD, 1953" ["DEAR OWEN: THE CIA, LUIGI LURASCHI Y HOLLYWOOD, 1953"] http://www.iamhist.org/journal/eldridge.pdf
Además, como venimos señalando una y otra vez en perucine.blogspot.com, un gran número de películas estadounidenses de gran presupuesto (blockbusters) cuentan con el apoyo total del Departamento De Defensa Estadounidense (U.S. Department of Defense), lo cual las califica como propaganda de guerra, propaganda política del más alto nivel, como operaciones psicológicas, dentro de una doctrina que ha sido expuesta explícitamente por algunos acuciosos teóricos militares estadounidenses. Señalamos, para quienes tienen interés, el texto: "DE OPERACIÓN PSICOLÓGICA A GUERRAMENTAL: LA PSICOLOGÍA DE LA VICTORIA" / ["FROM PSYOP TO MINDWAR: THE PSYCHOLOGY OF VICTORY"].
http://www.xeper.org/maquino/nm/MindWar.pdf
Si por casualidad no abre el archivo pdf prueben este vínculo:
http://ics01.ds.leeds.ac.uk/papers/pmt/exhibits/1214/MindWar.pdf
Los autores son dos militares estadounidenses sobresalientes:
Algunos segmentos particularmente interesantes del texto:
Páginas 6 y 7:
“La GuerraMental estratégica debe iniciarse en el momento en el cual la guerra es considerada inevitable. Debe buscar la atención de la nación enemiga a través de cada medio disponible y debe golpear a los soldados potenciales de la nación antes de que vistan sus uniformes. Es en su hogar y en sus comunidades que se encuentran más vulnerables a la GuerraMental. ¿Fue vencido los Estados Unidos de Norteamérica en las selvas de Vietnam o en las calles de la ciudades estadounidenses?”.
Para este fin la GuerraMental debe ser estratégica principalmente, con aplicaciones tácticas desempeñando un papel suplementario, de refuerzo. En este contexto estratégico, la GuerraMental debe extenderse a los amigos, enemigos y neutrales por igual alrededor del globo – no mediante volantes primitivos del “campo de batalla” y altavoces de Operación Psicológica, tampoco mediante el débil, impreciso y estrecho esfuerzo de la “psicotrónica” – sino mediante los medios de comunicación de masas que los Estados Unidos de Norteamérica posee, los cuales tienen la capacidad para alcanzar a toda la gente en la faz de la Tierra, casi.
Estos medios de comunicación masiva son, por supuesto, los medios de comunicación masivos electrónicos – la televisión y la radio. Los desarrollos más recientes en comunicaciones por satélite, técnicas de registro en vídeo y las transmisiones ópticas y por láser de las emisiones de los medios de comunicación electrónicos permiten la penetración de las mentes del mundo de un modo inconcebible hasta hace unos pocos años atrás. Como la espada Excalibur, nosotros debemos buscar y apoderarnos de este instrumento; esto puede transformar el mundo para nosotros si tenemos la valentía y la integridad para inspirar a las culturas extranjeras con nuestra moralidad. Si, entonces, ellos desean moralidades que no nos son satisfactorias, no tenemos otra elección que combatirlos en un nivel más brutal.
La GuerraMental debe tener como blanco a todos los participantes para ser eficaz. No sólo debe debilitar al enemigo, debe fortalecer a los Estados Unidos de Norteamérica. Fortalece a los Estados Unidos de Norteamérica al impedir el acceso de la propaganda enemiga a nuestra gente y al explicar y recalcar para nuestra gente los motivos para nuestro interés nacional en una guerra específica".
[“Strategic MindWar must begin the moment war is considered to be inevitable. It must seek out the attention of the enemy nation through every available medium, and it must strike at the nation’s potential soldiers before they put on their uniforms. It is in their homes and their communities that they are most vulnerable to MindWar. Was the United States defeated in the jungles of Vietnam, or was it defeated in the streets of American cities?
To this end MindWar must be strategic in emphasis, with tactical applications playing a reinforcing, supplementary role. In it strategic context, MindWar must reach out to friends, enemies, and neutrals alike across the globe – neither through primitive “battlefield” leaflets and loudspeakers of PSYOP nor through the weak, imprecise, and narrow effort of psychotronics – but through the media possessed by the United States which have the capabilities to reach virtually all people on the face of the Earth.
These media are, of course, the electronic media – television and radio. State of the art developments in satellite communication, video recording techniques, and laser and optical transmission of broadcasts make possible a penetration of the minds of the world such as would have been inconceivable just a few years ago. Like the sword Excalibur, we have but to reach out and seize this tool; and it can transform the world for us if we have the courage and the integrity to inspire foreign cultures with our morality. If they then desire moralities unsatisfactory to us, we have no choice but to fight them on a more brutish level.
MindWar must target all participants if it is to be effective. It must not only weaken the enemy; it must strengthen the United States. It strengthens the United States by denying enemy propaganda access to our people, and by explaining and emphasizing to our people the rationale for our national interest in a specific war.”]
-------------------------------------------------------------------
"PLAN MAESTRO DE OPERACIONES PSICÓLÓGICAS DEL DEPARTAMENTO DE DEFENSA ESTADOUNIDENSE DE MARZO DE 1990" (DEPARTMENT OF DEFENSE PSYCHOLOGICAL OPERATIONS MASTER PLAN MARCH 1990).
http://www.dod.gov/pubs/foi/reading_room/349.pdf
Páginas 19-20 (versión html):
"4. Interagency and Inter-Service Agreements:
Updating obsolescent interagency agreements
regarding PSYOP has so far eluded the best
efforts of OSD and the Joint Staff. For ex-
ample, current agreements with the United
Page 20
States Information Agency (USÍA) and the
Board for International Broadcasting (BIB)
have been in effect since 1983 and 1977 re-
spectively. Because significant change has
occurred in the actual relationships among
these organizations, these outdated docu-
ments are not conducive to effective coordi-
nation and cooperation and, lag behind the
excellent progress made in coordinating with
other public diplomacy and international in-
formation programs".
Updating obsolescent interagency agreements
regarding PSYOP has so far eluded the best
efforts of OSD and the Joint Staff. For ex-
ample, current agreements with the United
Page 20
States Information Agency (USÍA) and the
Board for International Broadcasting (BIB)
have been in effect since 1983 and 1977 re-
spectively. Because significant change has
occurred in the actual relationships among
these organizations, these outdated docu-
ments are not conducive to effective coordi-
nation and cooperation and, lag behind the
excellent progress made in coordinating with
other public diplomacy and international in-
formation programs".
Página 20 (versión html):
"b. DUSD(SP) will update the cooperation
agreement between the Department of De-
fense and the United States Information
Agency (by 31 July 1990).
c. DUSD(SP) will update the cooperation
agreement between the DoD and the Board
for International Broadcasting (BIB) (by 31
July 1990)".
agreement between the Department of De-
fense and the United States Information
Agency (by 31 July 1990).
c. DUSD(SP) will update the cooperation
agreement between the DoD and the Board
for International Broadcasting (BIB) (by 31
July 1990)".
-----
-----
Joint Publication 3-13.2
Psychological Operations
07 January 2010:
[El vínculo anterior llevaba a un texto de acceso libre. Como es sabido, los estadounidenses son un poquito cobardes, en particular sus militares [de allí su gusto por la "acción encubierta" / "covert action"], por lo que es natural que ahora restrinjan la lectura de su honorable plan imperialista, sumamente respetable.
Si desean acceder al texto pueden hacerlo en:
http://www.fas.org/irp/doddir/dod/index.html
o en:
http://www.scribd.com/doc/30855203/Psicological-Operations
Si vuelven a colocar el texto a disposición de todos los lectores en el primer vínculo proporcionado nos retractamos de nuestras afirmaciones respecto de la cobardía de los estadounidenses: no todos los estadounidenses son un poquito cobardes, solamente los militares estadounidenses son alguito cobardes].
Página ix:
Si desean acceder al texto pueden hacerlo en:
http://www.fas.org/irp/doddir/dod/index.html
o en:
http://www.scribd.com/doc/30855203/Psicological-Operations
Si vuelven a colocar el texto a disposición de todos los lectores en el primer vínculo proporcionado nos retractamos de nuestras afirmaciones respecto de la cobardía de los estadounidenses: no todos los estadounidenses son un poquito cobardes, solamente los militares estadounidenses son alguito cobardes].
Página ix:
"(...)
PSYOP are part of DOD's information activities.
DOD information activities include information operations (IO), PSYOP (as a core capability of IO), public affairs (PA)(to include visual information), and defense support to public diplomacy (DSPD).
PSYOP support strategic communication.
Strategic communication (SC) integrates varios instruments of national power with other activities across the USG to synchronize crucial themes, messages, images, and actions. PSYOP are the key capability that supports SC by influencing foreign audiences in support of US objectives.
PSYOP are a core capability of information operation (IO).
IO is the integrated employment of the core capabilities of electronic warfare (EW), computer network operations (CNO), PSYOP, military deception (MILDEC), and operations security (OPSEC), in concert with supporting and related capabilities to influence, disrupt, corrupt, or usurp adversarial human and automated decisionmaking while protecting our own. As a core capability of IO, PSYOP play a central rol in the achievement of the JFC's information objectives through its ability to induce or
Página x:
reinforce adversary attitudes and behavior favorable to these objectives.
(...)
Public affairs and PSYOP, although are discrete effors, support each other.
PA and PSYOP activities are separate and distinct, but they must support and reinforce each other, which requires coordination, synchronization, and occassionally deconfliction. JFCs must ensure that appropriate coordination between PSYOP and PA activities are consistent with the DOD Principles of Information, policy or statutory limitation, and security."
Capítulo V, página 5 (V-5):
"(...)
7. Production, Distribution, and Dissemination: Phase VI
a. PSYOP have organic production assets, fixed and mobile, and have the ability to request other USG resources or locally controlled resources within theater. Once production is complete, products are transferred to the disseminating unit or agency in accordance with a predetermined timeline. Products are distributed via air or ground transport, or transmitted digitally via secure means or through multiple means. Products are distributed using US military or coalition modes of transportation, HN assets or nationalized enterprises, commercial vendors, NGOs, OGAs, or a combination of these modes.
b. The most appropiate dissemination means are determined through TAA, and intelligence about the operational area. Radio and television (TV) broadcasts, the Internet, aerial leaflet drops, and loudspeaker transmissions are some of the means used througout the world to disseminate PSYOP messages. PSYOP messages also are communicated through preplanned face-to-face contact with the local populace. Through an understanding of the local culture, customs, and morals, PSYOP personnel communicate confidently with local populace. Repeated face-to-face communication with local leaders, key communicators, and citizens is the most effective technique to support the commander's mission."
Capítulo VI, página 5 (VI-5):
"Interagency Coordination
a)Military operations are synchronized with operations of other USG agencies as well as with foreing forces, NGOs, IGOs, and regional organizations for the purpose of accomplishing objectives. Success depends on the ability to blend and engage all instruments of national power. Interagency coordination forges the vital link between the military instrument of power and the economic, diplomatic, and informational instruments of power as well as the efforts of NGOs and IGOs. Successful interangency coordination enables agencies, departments, and organizations to mount to a coherent and efficient collective operation.
(...)
Página A-8:
"7. United States Marine Corps Assets
a. The Marine Corps has the capability to conduct PSYOP at the tactical level via PSYOP teams using loudspeaker broadcasts, print media, and face-to-face communication. The Marine Corps expeditionary PSYOP capability is found within the Marine Corps Information Operations Center (MCIOC). The MCIOC provides reachback capabilities for forward deployed PSYOP teams in the form of audience analysis and interdepartmental coordination. While forward deployed, Marine PSYOP units receive PSYOP guidance from the MCIOC, an existing JPOTF, or the 4th POG (Airborne).
b. The MCIOC coordinates and integrates the conduct of PSYOP programs that complement IO with the JPOTF, CCDRs, interagency, DOS, intelligence community, IGOs, and NGOs, and others as necessary."
Página B-5:
(...)
"e)What coordination is required with adjacent commands and civilian agencies, to include US diplomatic missions and US Agency for International Development?"
Página B-10:
(...)
"c.()Control.Outline how control will be affected and implementation centrally coordinated. State coordinating instructions. Describe accomplishment of implementation planning and supervision of the planned action. Identify the need for specific PSYOP. Address coordination with adjacent commands and civilian agencies, including US diplomatic missions, US Information Agency, and US Agency for International Development. Also address coordination with MILDEC and OPSEC planners. EW planners, and planners in the fields of civic action, humanitarian assistance, PA, CAO, detainee, counterintelligence, communication system, legal, operations, and etc."
Página GL-8:
"psychological operations. Planned operations to convey selected information and indicators to foreign audiences to influence their emotions, motives, objective reasoning, and ultimately the behavior of foreign governments, organizations, groups, and individuals. The purpose of psychological operations is to induce or reinforce foreign attitudes and behavior favorable to the originator's objectives. Also called PSYOP. (JP 1-02. SOURCE: JP 3-13.2)
(...)
public affairs. Those public information, command information, and community relations activities directed toward both the external and internal publics with interest in the Department of Defense. Also called PA. (JP 1-02. SOURCE: JP 3-61).
public diplomacy. 1. Those overt international public information activities of the United States Government designed to promoted United States foreign policy objectives by seeking to understand, inform, and influence foreign audiences and opinion makers, and by broadening the dialogue between American citizens and institutions and their counterparts abroad. 2. In peace building, civilian agency efforts to promote an understanding of the reconstruction efforts, rule of law, and civic responsibility through public affairs and international public diplomacy operations. Its objective is to promote and sustain consent for peace building both within the host nation and externally in the region and in the larger international community. (JP 1-02. SOURCE: JP 3-07.3)
(...)"
Página GL-9:
"(...)
strategic communication. Focused United States Government efforts to understand and engage key audiences to create, strenghen, or preserve conditions favorable for the advancement of United States Government interests, policies, and objectives through the use of coordinated programs, plans, themes, messages, and products synchronized with the actions of all instruments of national power. (JP 1-02. SOURCE: JP 5-0)"
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2) Promueve un sistema policiaco internacional.
Las ideas son reproducidas para volver un referente general el interés de quien financia su reproducción.
Las películas, que son propaganda, son financiadas por alguien para que su interés sea un referente en la mente de muchas otras personas. Por tanto, hay que comprender:
a) ¿Quién se beneficia? (Cui bono).
Hay que identificar qué interés (el interés es la necesidad hecha conciencia) se refleja en la narración.
b) Seguir al dinero.
Hay que identificar a los que financian la película. ¿Quién financia?.
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Este es un ejercicio breve, meramente un ejemplo de lo cómo hay que afrontar los mensajes propagandísticos, en particular los que llegan del exterior, por lo que usaremos fuentes al alcance inmediato para ver qué resultados arrojan.
En la página de wikipedia:
http://en.wikipedia.org/wiki/Ninja_Assassin
Se observa que el presupuesto de la película es de CUARENTA MILLONES DE DÓLARES (40'000,000) millones de dólares.
De estos cuarenta millones de dólares:
- UN MILLÓN DE DÓLARES (1'000,000) fue aportado por MEDIENBOARD BERLIN-BRANDENBURG.
Página en Alemán:
Página en Inglés:
- NUEVE MILLONES DE DÓLARES (9'000,000) fueron aportados por el FONDO FEDERAL DE CINE DE ALEMANIA ("Germany's Federal Film Fund").
Página electrónica del FONDO FEDERAL DE CINE DE ALEMANIA:
http://www.ffa.de/content_dfff/dfff_leitfaden.phtml?language=en
La película fue rodada a lo largo y ancho de Berlín y en el ESTUDIO BABELSBERG.
La película fue rodada a lo largo y ancho de Berlín y en el ESTUDIO BABELSBERG.
Página electrónica del Estudio Babelsberg:
Se observa que LA CUARTA PARTE del financiamiento del filme esta relacionada con ALEMANIA.
Los estudios envueltos en el filme son: Legendary Pictures, Dark Castle Entertainment., Silver Pictures .
Se indica también que EQUIPOS TÁCTICOS CONTRATERRORISTAS DE LAS FUERZAS ESPECIALES DE EUROPOL ("Europol Special Forces Counter-Terrorism tactical teams") aparecen en una escena de la película y eliminan a la mayor parte de ninjas en la base secreta de éstos.
Ahora damos un saltito elegante hasta:
http://en.wikipedia.org/wiki/Europol
Y podemos leer que:
Alemania, con su organización federal de fuerzas policiacas, había estado extensamente a favor de una organización policial al nivel de la COMUNIDAD EUROPEA. Alemania presentó a la reunión del CONSEJO EUROPEO, en Luxemburgo en Junio de 1991, una propuesta inesperada para establecer un OFICINA DE POLICÍA EUROPEA
[Germany, with its federal organisation of police forces, had long been in favour of a supranational police organisation at EC level. It tabled a surprise proposal to establish a European Police Office to the European Council meeting in Luxembourg in June 1991].
Y además que:
"EUROPOL no tiene poderes ejecutivos. Es un servicio de apoyo de las agencias de imposición de la ley de los estados miembros de la UNIÓN EUROPEA. Esto implica que los oficiales de EUROPOL no tienen derecho a conducir investigaciones en los estados miembros o a arrestar sospechosos. Al proveer ayuda, EUROPOL, con sus herramientas - intercambio de información, análisis del área de inteligencia, pericia y entrenamiento -, puede contribuir a las medidas ejecutivas realizadas por las autoridades nacionales pertinentes".
[Europol has no executive powers. It is a support service for the law enforcement agencies of the EU memeber states. This means that Europol officials are not entitled to conduct investigations in the member states or to arrest suspects. In providing support, Europol with its tools – information exchange, intelligence analysis, expertise and training – can contribute to the executive measures carried out by the relevant national authorities].
Y que....:
"Se ha decidido que EUROPOL se convertirá en una AGENCIA DE LA UNIÓN EUROPEA completamente el primero de Enero de 2010, simplificando así los procedimientos para reformarla, hasta entonces, las reformas tienen que se hechas mediante una enmienda a la CONVENCIÓN DE EUROPOL".
["It has been decided that Europol will be converted to a full EU Agency on 1 January 2010, thus simplifying the procedure to reform it; until then, reforms have to be made through an amendment to the Europol Convention"].
¡Ajá!
¡Y qué curiosidad!. Si vamos a la página de EUROPOL, notaremos que el número de empleados alemanes es sólo menor al de empleados de los Países Bajos. Y a continuación vienen los empleados del Reino Unido. Ya, ya, ¡qué bonito!.
http://www.europol.europa.eu/index.asp?page=personnel
Bueno, pues, los empleados de EUROPOL no pueden realizar detenciones, como se indica en la página web (en castellano) de EUROPOL:
http://www.europol.europa.eu/index.asp?page=facts_es&language=es
Todo esto es como muy curioso. Alguien es ALEMANIA está muy interesadillo en que se acepte a EUROPOL y parece que tiene planes para ella, hasta el punto de pretender que tiene FUERZAS ESPECIALES, como se muestra en ASESINO NINJA (NINJA ASSASSIN).
Hay que admirar a los alemanes por su iniciativa propagandística. Ya colaboraron en hacernos llegar LA T-TA ASUSTADA y otras producciones que denigran tan amablemente la realidad peruana. Y el Perú no es el único objetivo, en este artículo:
http://www.theglobalist.com/printStoryId.aspx?StoryId=3953
se comenta cómo se intenta generar agendas políticas mundiales a través de HOLLYWOOD para beneficio de ALEMANIA. El texto se titula: ¿HOLLYWOOD COMO HERRAMIENTA DE LA POLÍTICA EXTERIOR ALEMANA? (HOLLYWOOD AS A TOOL OF GERMAN FOREIGN POLICY?). Naturalmente, aunque se señale hacia ALEMANIA, este manejo propagandístico sólo puede realizarse con la aprobación de "HOLLYWOOD", que probablemente usa a los alemanes de pantalla, para promover los intereses del NUEVO ORDEN MUNDIAL (NEW WORLD ORDER).
Como conclusión tenemos que preguntarnos si es adecuado que esta propaganda influya sobre la mente de los asistentes peruanos de catorce, quince y dieciseis años, quienes ante la brutalidad de las imágenes, pueden pensar que EUROPOL es una agencia con merecidad capacidad para acabar con los malosos "ninjas", cuando en realidad no tiene capacidad de realizar detenciones. En ESTADOS UNIDOS DE NORTEAMÉRICA, los menores de diecisiete años deben entrar acompañados de sus padres o de un adulto guardián. ¿Por qué concedemos tanta ventaja política en el Perú a las fuerzas propagandísticas foráneas?
3) Imita la dramaturgia típica del gran cineasta peruano DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA.
El mismo equipo de director y productores de "V DE VENDETTA" (V FOR VENDETTA) vuelve a la carga con su producción "ASESINO NINJA" (NINJA ASSASSIN). Fuentes anónimas y perfectamente mal informadas indican que, ante el poco éxito relativo de su filme anterior, los productores y el director se reuniron para dotar a su nuevo proyecto de todas las características de un éxito mundial. Naturalmente, siguiendo el gusto por la imitación de tantos trabajadores de HOLLYWOOD de un tiempo a esta parte, decidieron extraer las mejores cualidades del mejor filme de los últimos tiempos: "300 MILLAS EN BUSCA DE MAMÁ", dirigida por el gran cineasta peruano DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA.
La AGENCIA DE-Sconocida informa que se intentó trasladar al filme extranjero el estilo actoral que DON LEÓNIDAS impuso a su última obra, de gran éxito mundial, éxito que habría sido silenciado por una conspiración del NUEVO ORDEN MUNDIAL (NEW WORLD ORDER) para evitar que la tecnología narrativa desarrollada por el gran cineasta peruano sirva para inducir a la acción a las amplias masas trabajadoras peruanas.
Es por este motivo que el PARTIDO MARXISTA - LENINISTA - PENSAMIENTO PARIS HILTON sugiere a DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA que por ningún motivo acepte dirigir los avisos publicitarios audiovisuales del probable candidato JAIME BAYLE.
Un análisis ideo-político de las propuestas del Sr. BAYLE indican que es, casi con total certeza, EL CANDIDATO DEL NUEVO ORDEN MUNDIAL (NEW WORLD ORDER). Sus propuestas políticas atentan contra la virilidad del país al pretender reducir las dimensiones de nuestras siempre vencedoras FUERZAS ARMADAS. Además, la impiedad ateísta de los gestores del hiper-comunista NUEVO ORDEN MUNDIAL (NEW WORLD ORDER) se ve reflejada tras el intento de sabotaje económico a la piadosa y necesaria actividad que realiza en nuestro sagrado territorio patrio nuestra SANTA IGLESIA CATÓLICA, APOSTÓLICA Y ROMANA.
Ante tal candidato, todo católico y patriota peruano que se precie de serlo ha de escoger entre los otros candidatos o anular su voto en los sufragios.
La guerra cultural contra el Perú se practica en todos los frentes, y ahora, en el frente abiertamente político. DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA debe ignorar las invitaciones a dirigir el material audiovisual de tan satánico candidato, el señor JAIME BAYLE, que seguramente intentará aprovecharse del talento inacabable del afamado cineasta peruano en el área audiovisual y en el área de las OPERACIONES PSICOLÓGICAS (PSYOPS).
Así pues, ASESINO NINJA (NINJA ASSASSIN) intenta crear un drama cálido, que toque las fibras más profundas del sistema nervioso de los espectadores. Lamentablente, aunque son buenos discípulos, los gestores quedan cortos en la expresividad de los actores y tenemos un buen drama que recién comienza a aprender las primeras letras del abecedario, a diferencia de los grandes discursos de DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA.
Pese a esto, o tal vez precisamente por su buen gusto al intentar imitar la propuesta actoral de los filmes del director de "¿DÓNDE ESTÁ EL MUERTO?", hay que premiar a ASESINO NINJA (NINJA ASSASSIN) con una posición entre LOS MEJORES ESTRENOS 2010 (BEST MOVIES 2010 IN PERU).
El PARTIDO MARXISTA - LENINISTA - PENSAMIENTO PARIS HILTON sugiere al extraordinario narrador audiovisual DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA que se abstenga de dirigir la propaganda política audiovisual del candidato JAIME BAYLE, pues su propuesta política es la del NUEVO ORDEN MUNDIAL (NEW WORLD ORDER).
"GRANDES ESTRELLAS DEL CINE DE ARTES MARCIALES". Autores: Miguel Juan Payán y Javier Juan Payán. Nuer Ediciones, Madrid, 1995, 96 páginas. El texto cuenta con un prólogo de una página (pagina 7) por Miguel Juan Payán y con una introducción (páginas 9 a 15). Información interesante es presentada respecto de Bruce Lee, Jim Kelly, Wang Yu, Chuck Norris, Sonny Chiba, Jackie Chan, Cynthia Rothrock, Dolph Lungren, Jean-Claude Van Damme, Steven Seagal y Brandon Lee. Entre las página 86 y 90, con el título "Quién Es Quién En El Cine De Artes Marciales" se proveen referencias a Sofia Crawford, Mark Dacascos, Michael Dudikoff, Sam Firstemberg, Thomas Ian Griffith, King Hu, Steve James, Pat Johnson, Sho Kosugi, Conan Lee, Kathy Long, Sze Yuen Ng, Jef Pruitt, Karen Shepperd, Jeff Speakman, Don "The Dragon" Wilson, Jeff Wincott y Carter Wong.
http://jorgevillacortasantamato.blogspot.com/
http://leonidaszegarra.blogspot.com/
martes, 12 de enero de 2010
MEJORES DVDS 2010 (BEST DVDS 2010 IN PERU)
1) El Premio. Dirigida Por / Directed By : Alberto 'Chicho' Durant.
2) Una Sombra Al Frente. Dirigida Por / Directed By : Augusto Tamayo.
3) Mi Problema con las Mujeres.
4) La Prueba. Dirigida Por / By: Judith Vélez.
5) Un Día Sin Sexo. Dirigida Por / Directed By : Frank Pérez Garland.
6) Doble Juego. Dirigida Por / Directed By : Alberto 'Chicho Durant.
7) Días De Santiago. Dirigida Por / Directed By: Josué Méndez.
8) Alias La Gringa. Dirigida Por/Directed By: Alberto 'Chicho' Durant.
9) La Gran Sangre. La Película. Dirigida Por / Directed By: Jorge Carmona.
10) Pasajeros. Dirigida Por / Directed By: Andrés Cotler.
11) Ciudad De M. Dirigida Por / Directed By: Felipe Degregori.
12) Madeinusa. Dirigida Por / Directed By: Claudia Llosa.
13) El Especialista (The Specialist). Dirigida Por / Directed By: Luis Llosa.
14) Anaconda. Dirigida Por / Directed By: Luis Llosa.
15) Pandillas de Nueva York (Gangs Of New York). Dirigida Por / Directed By: Martin Scorsese. El producto hecho en Brasil, de un disco, trae el audiocomentario de Martin Scorsese, subtitulado al castellano, aunque no lo anuncia en la cubierta.
16) El Quinto Elemento (The Fifth Element). Dirigida Por / Directed By: Luc Besson.
17) El Perfecto Asesino (Leon: The Professional). Dirigida Por / Directed By: Luc Besson.
18) Las Crónicas de Sarah Connor (Terminator. The Sarah Connor Chronicles). Segunda Temporada. Un producto excelente para incentivar la paranoia y el nihilismo. Si "la libertad" se extiende a viajar del futuro al pasado y todas las realidades son existencias alternativas a otras, el anarquismo rige la sociedad con vitalidad total.
19) El Exterminator: La Salvación (Terminator: Salvation). Dirigida Por / Directed By: McG.
20) El Hombre Araña 2 (Spiderman 2). Dirigida Por / Directed By: Sam Raimi.
21) El Hombre Araña 3 (Spiderman 3). Dirigida Por / Directed By: Sam Raimi.
22) El Conde De Montecristo (The Count Of Monte Cristo). Dirigida Por / Directed By: Kevin Reynolds. A 33 Nuevos Soles (en CRISOL) era una buena oferta porque trae un audiomentario del director (sin textos que traduzca lo que dice) y material adicional.
23) Busco Mi Camino. Dirigida Por / Directed By: Dennis Hopper.
24) La Máscara De Los Sueños (MirrorMask). Dirigida Por / Directed By: Dave Mackean.
25) El Paciente Inglés (The English Patient). Dirigida Por / Directed By: Anthony Minghella. Cuando este DVD estaba a 37 Nuevos Soles (en CRISOL) era una buena oferta porque trae dos discos. Todo el material adicional carece de texto escrito que indique el significado del audio en idioma extranjero (el idioma de Shakespeare). Lo mismo sucede con los dos audiocomentarios con el director: nada de textos que traduzcan lo que dice.
26) Todos los otros dvds.
mejores dvds 2009 (best dvds 2009 in Peru)
mejores dvds 2008 (best dvds 2008 in Peru)
mejores estrenos 2010 (best movies 2010 in Peru)
mejores estrenos 2009 (best movies 2009 in Peru)
mejores estrenos 2008 (best movies 2008 in Peru)
mejores estrenos 2007 (best movies 2007 in Peru)
Premios de la Academia de Artes y Ciencias Cinematograficas (Estadounidense) para Académicos 2009.
7) Días De Santiago. Dirigida Por / Directed By: Josué Méndez.
8) Alias La Gringa. Dirigida Por/Directed By: Alberto 'Chicho' Durant.
9) La Gran Sangre. La Película. Dirigida Por / Directed By: Jorge Carmona.
10) Pasajeros. Dirigida Por / Directed By: Andrés Cotler.
11) Ciudad De M. Dirigida Por / Directed By: Felipe Degregori.
12) Madeinusa. Dirigida Por / Directed By: Claudia Llosa.
13) El Especialista (The Specialist). Dirigida Por / Directed By: Luis Llosa.
14) Anaconda. Dirigida Por / Directed By: Luis Llosa.
15) Pandillas de Nueva York (Gangs Of New York). Dirigida Por / Directed By: Martin Scorsese. El producto hecho en Brasil, de un disco, trae el audiocomentario de Martin Scorsese, subtitulado al castellano, aunque no lo anuncia en la cubierta.
16) El Quinto Elemento (The Fifth Element). Dirigida Por / Directed By: Luc Besson.
17) El Perfecto Asesino (Leon: The Professional). Dirigida Por / Directed By: Luc Besson.
18) Las Crónicas de Sarah Connor (Terminator. The Sarah Connor Chronicles). Segunda Temporada. Un producto excelente para incentivar la paranoia y el nihilismo. Si "la libertad" se extiende a viajar del futuro al pasado y todas las realidades son existencias alternativas a otras, el anarquismo rige la sociedad con vitalidad total.
19) El Exterminator: La Salvación (Terminator: Salvation). Dirigida Por / Directed By: McG.
20) El Hombre Araña 2 (Spiderman 2). Dirigida Por / Directed By: Sam Raimi.
21) El Hombre Araña 3 (Spiderman 3). Dirigida Por / Directed By: Sam Raimi.
22) El Conde De Montecristo (The Count Of Monte Cristo). Dirigida Por / Directed By: Kevin Reynolds. A 33 Nuevos Soles (en CRISOL) era una buena oferta porque trae un audiomentario del director (sin textos que traduzca lo que dice) y material adicional.
23) Busco Mi Camino. Dirigida Por / Directed By: Dennis Hopper.
24) La Máscara De Los Sueños (MirrorMask). Dirigida Por / Directed By: Dave Mackean.
25) El Paciente Inglés (The English Patient). Dirigida Por / Directed By: Anthony Minghella. Cuando este DVD estaba a 37 Nuevos Soles (en CRISOL) era una buena oferta porque trae dos discos. Todo el material adicional carece de texto escrito que indique el significado del audio en idioma extranjero (el idioma de Shakespeare). Lo mismo sucede con los dos audiocomentarios con el director: nada de textos que traduzcan lo que dice.
26) Todos los otros dvds.
mejores dvds 2009 (best dvds 2009 in Peru)
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mejores estrenos 2007 (best movies 2007 in Peru)
Premios de la Academia de Artes y Ciencias Cinematograficas (Estadounidense) para Académicos 2009.
lunes, 11 de enero de 2010
PERÚ INSÓLITO: VISITA A NUESTRO PASADO.
¡¡¡QUÉ CINEASTA PERUANO TAN HABILIDOSO!!!WHAT A SKILFUL PERUVIAN FILMMAKER!!!
http://www.youtube.com/watch?v=A0kEPp2IYgE
http://www.juanvillacortaparedes.com/
http://www.youtube.com/watch?v=A0kEPp2IYgE
Una producción realizada tan magistralmente merece una posición entre los MEJORES ESTRENOS 2010 (BEST MOVIES 2010 IN PERU).
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domingo, 10 de enero de 2010
SHERLOCK HOLMES
¡BELLÍSIMA!
EXTREMELY BEAUTIFUL!
Género: Idealismo pequeñoburgués.
Genre: Petit-Bourgeois Idealism.
Resumen: Dios, Pensamiento Racional Y Buenos Sentimientos.
Summary: God, Rational Thinking And Good Feelings.
Esta película es maravillosa porque:
This movie is wonderful because:
1) Me gusta mucho el personaje.
Esta versión de SHERLOCK HOLMES muestra todas esas características del personaje que lo vuelven tan interesante para mí y por esto el filme me gustó bastante - bastante - bastante.
Me gustó mucho que se se muestra el proceso de raciocinio que Holmes sigue para pensar. Esto ocurre previamente a un par de enfrentamientos a mano limpia y es un efecto curioso y hasta sarcástico el que se premedite con frialdad un conjunto de movimientos que tienden a relacionarse (en los círculos de detractores de los contenidos de los medios de comunicación) con la "violencia" antes que con un sistema de intercambio social basado en las leyes físicas, en la anatomía, en la psicología, y en la capacidad de autodominio corporal. Me recuerda cierta escena del último número de la miniserie de "Daredevil" "Nacido De Nuevo" ("Born Again"), en la que FRANK MILLER, hace pensar al superhéroe de historieta cómo enfrentará a continuación a su enemigo (en la miniserie, los dibujos de DAVID MAZZUCHELLI son muy expresivos). "Daredevil" se dice a sí mismo que debe golpear "para romper costillas", lo cual hace HOLMES en este filme. Parece que los guionistas, que son excelentes, hubiesen realizado una referencia a otra historieta de FRANK MILLER, la miniserie de cuatro números "EL RETORNO DEL CABALLERO DE LA NOCHE" (THE DARK KNIGHT RETURNS), pues BATMAN hace referencia, en una lucha a cuerpo con un líder pandillero, a que "él es el cirujano" y el lodo en el que luchan es "la mesa de operaciones". WATSON le dice a una persona muy alta y fuerte con la lucha en el suelo, que no se preocupe, porque él es médico. En cualquier caso, como recurso narrativo, esos comentarios sirven para reflejar esa actitud de matones indiferentes, autosuficientes y cerebrales que tanto encanta a los lectores pequeñoburgueses de historietas. Además, los recursos visuales y sonoros que se utilizan en SHERLOCK HOLMES para plasmar esas escenas previa a la pelea (cámara lenta, recursos de montajes y alteración del sonido básicamente) adquieren validez adicional por cuanto la observación del intercambio físico a velocidad normal vuelve incomprensible todo el conjunto de golpes.
FUNDAMENTOS DE LA CRIMINOLOGÍA. Autor: G. Abanesov. Editorial Progreso, Moscú, 336 páginas. Edición original: 1981. Traducción abreviada al español: 1985. Impreso en la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas. Capítulo I: La criminología como ciencia. Objeto y método (página 11). Capítulo II: La delincuencia y su naturaleza sociojurídica (página 58). Capítulo III: Causas de la delincuencia y contradicciones sociales. Capítulo IV: Correlación entre los social y lo biológico en las causas de la delincuencia (página 119). Capítulo V: Personalidad del delincuente y tendencia antisocial de la misma (página 139). Capítulo VI: Concepto y esencia de la pronosticación criminológica (página 170). Capítulo VII: Pronosticación de la conducta antisocial individual (página 199). Capítulo VIII: Concepción de la actividad profiláctica social y límites de su funcionamiento (página 213). Capítulo IX: Sistema de sujetos y objetos de la actividad profiláctica social (página 238). Capítulo X: Formas principales y contenido de la actividad profiláctica social (página 276). Capítulo XI: Bases de la regulación jurídica de la actividad profiláctica social (página 296). Capítulo XII: Problemas fundamentales de la organización de la actividad profiláctica social (página 311). // Es muy interesante reconocer que en una sociedad "comunista"/ "socialista" en la cual se había resuelto "la lucha de clases", aún existía la actividad criminal y su estudio. 
AGENTE SECRETO 666: ALEISTER CROWLEY, LA INTELIGENCIA BRITÁNICA Y LO OCULTO. Autor: Richard B. Spcence (SECRET AGENT 666: ALEISTER CROWLEY, BRITISH INTELLIGENGE AND THE OCCULT). En la película SHERLOCK HOLMES (dirigida por GUY RITCHIE), uno de los personajes, LORD BLACKWOOD, parece modelado según la figura de ALEISTER CROWLEY, quien, también habría servido como paradigma para el diseño de ERNST STAVRO BLOFELD, personaje de las películas de JAMES BOND.
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