jueves, 21 de mayo de 2015

U.S. ARMY'S OFFICE OF THE CHIEF OF PUBLIC AFFAIRS, WESTERN REGION (OCPA-West): THE ENTERTAINMENT INDUSTRY'S DIRECT LIAISON TO THE UNITED STATES ARMY (OFICINA DEL JEFE DE ASUNTOS PÚBLICOS DEL EJÉRCITO DE EE.UU.: ENLACE DIRECTO ENTRE LA INDUSTRIA DEL ENTRETENIMIENTO Y EL EJÉRCITO ESTADOUNIDENSES)


MISSION

The U.S. Army's Office of the Chief of Public Affairs, Western Region (OCPA-West) is the entertainment industry's direct liaison to the United States Army. Our primary purpose is to assist film, television, and video game professionals in all matters relating to the United States Army. OCPA-West leverages its direct interface with members of the entertainment industry to ensure Army-supported projects are accurately portrayed. The office proactively seeks opportunities to showcase the American Soldier and all that they do for our nation. The staff at OCPA-West specializes in knowledge of and liaison with the entertainment world; feature film and television script review; on-site technical military assistance to film makers; coordinating documentary coverage of the Army; community outreach planning; news media engagements and community liaison on behalf of the Army.

Frequently Asked Questions:

I have a production idea involving the military. Is there someone who can help me get Army assistance?

The Department of the Army's Office of the Chief of Public Affairs, Western Region (OCPA-West), is the entertainment industry's direct liaison to the United States Army. Its primary purpose is to assist film, television, video and video game professionals in all matters relating to the United States Army. OCPA-West is staffed by experienced personnel with many years of military service who are thoroughly familiar with the industry production requirements.

What can OCPA-West do for me?

The personnel at the OCPA-West will: act as a local, authoritative source of information about the U.S. Army, providing authentication, verification and limited research for producers, directors, writers, property masters, wardrobe supervisors, film editors, etc. Provide assistance and advice to scriptwriters during initial writing phases; review rough drafts or treatments and suggest changes prior to script finalization. Arrange for and coordinate the use of Army equipment and supplies not commercially available. Coordinate requests for U.S. Army stock footage. Arrange for and coordinate with Army installations or properties for location filming. Coordinate requests for personal appearances of U.S. Army personnel.

Where is OCPA-West located?

We can be reached at:
U.S. Army Office of the Chief of Public Affairs, Western Region
10880 Wilshire Boulevard, Suite 1250
Los Angeles, California 90024
Phone: (310) 235-7621
Fax: (310) 235-6075

What is the procedure to obtain assistance?

You will need to send a letter on production company letterhead to this office stating your proposal to produce a specific entertainment project. This letter should include your production company's credits or "pedigree" and a synopsis of the story identifying any potential benefits to the Departments of the Army and Defense for assisting in the project. Additionally, the letter should identify your "first blush" Army equipment, personnel and location requirements. Lastly, identify the general time frame in which you wish to proceed (expect a six to ten week delay from the date you initiate correspondence before Department of Defense approval is received).
For scripted projects, you must also submit a copy of your script. Once the script is reviewed and determined appropriate for forwarding to Washington, additional copies will be required. After your project is forwarded for approval, it will be reviewed by other Department of the Army agencies to determine historical accuracy, feasibility, etc. Copies of the script will be sent to the Department of Defense with comments and recommendations for Army assistance.
The Office of the Assistant Secretary of Defense (Public Affairs) will review the material submitted, and will have the final word on whether or not the Department of Defense will provide assistance to a project.
If Department of Defense assistance is granted, a project officer will be appointed to work with your production. You will also be required to sign a production agreement.
You may be required to provide a cash advance to cover reimbursement of government expenses incurred by military units supporting your project. The Army's project officer will determine this amount, based on your equipment and personnel requirements. Your check will be deposited into an escrow account established by the project. Remember you need to allow extra time for approvals if your story involves other military services or government agencies.

Who decides if the Army will cooperate with my production?

OCPA-West will coordinate your request with the Army staff. Then we will forward the request to the Army's Office of the Chief of Public Affairs, which will provide a recommendation to the Department of Defense. Final approval of all requests for military assistance (regardless of the branch of service), rests at the Department of Defense's Office of the Assistant Secretary of Defense (Public Affairs), Director of Entertainment Media. Remember, although Department of Defense is the final approval authority, the Director of Entertainment Media will not act on your request without a recommendation from the Department of the Army. Therefore, calling OCPA-West is the first action you should take to get approval.

What criteria are used to determine if my production will be approved?

The following criteria are used to judge the possibility of fully supporting entertainment industry requests.
  • The production must benefit the Department of Defense or otherwise be in the national interest based on the following factors:
  • The production must help increase public understanding of the Armed Forces and the Department of Defense.
  • The production should help Armed Forces recruiting and retention programs.
  • The production must be authentic in its portrayal of persons, places, actual military operations or historical events. Fictional portrayals must depict a feasible interpretation of military life, operations and policies.
  • The production should not appear to condone or endorse activities by private citizens or organizations that are contrary to U.S. Government policy.
  • The producer must agree to sign and abide by the production agreement and DODI5410.16 (you will receive copies of both documents early in your coordination).
  • Military assets requested must be available when required.

When can I expect a commitment for assistance?

Department of Defense commitments will be made only after: both the script and the requirements list have been approved; the producer has indicated a distribution arrangement or has demonstrated capability to complete the production; and upon completion of the written Production Assistance Agreement, that formalizes the relationship between the production company and the Army.

Will Department of Defense want to review my completed project?

When the Department of Defense has provided equipment, location, and/or personnel support to a project, the completed production must be submitted for official Department of Defense screening, prior to public release and before the print is locked.

How will screen credits be handled?

Upon receipt of your notification of completion of principal photography, the project officer will provide appropriate names and wording to be used in the credits. The credit title will be confirmed for final use only after the film has been officially reviewed and approved.

Will I need to provide a copy of the project, still photographs and promotional material to the Army?

Yes, when Department of Defense has assisted on a production, you will be obliged to furnish, on request, prints or duplication material. The production will provide the Department of Defense with a minimum of five (5) copies of all promotional and marketing materials (e.g., electronic press kits, one-sheets, and television advertisements) for internal information and historical purposes in documenting DoD assistance to the production. Additionally, the production company will provide a minimum of five (5) DVD copies of the completed production to the Department of Defense for internal briefings and for historical purposes, by overnight shipment to arrive the day following the domestic airing or commercial distribution of the production. The Department of Defense agrees not to exhibit these productions, but will be permitted to copy short clips from them for purposes of internal information, education, and training.

Who is and what does the project officer do? Can I get a technical advisor assigned to my project?

Usually the project officer can act as the technical advisor. On matters that require a special skill, however, a technical advisor may be called in, if requested by the production company and when considered to be in the best interest of the Department of Defense.
The project officer will make the arrangements for the technical advisor's arrival, but, like the project officer, all expenses, to include travel, housing, and per diem, will be met by the production company.

Is it possible to use active military personnel as extras in my film?

Active duty personnel may appear in your film, but they must do so on a voluntary basis, while in a non-duty status, and at no cost to the government. They can be hired individually as extras and in accordance with the current and local industry standards. OCPA-West can help notify soldiers that the production company needs extras but it cannot arrange for them to be hired. Soldiers who are hired as extras must meet the standard Department of Defense height and weight, grooming, appearance and military courtesy standards; those failing to do so may be told to leave the set by the project officer. Soldiers performing their standard duty may be used as background if it does not interfere with their duties. Soldiers doing their physical fitness training, driving vehicles, marksmanship training, or marching are examples of this.

Can I film at Army locations?

Filming at active Army or Department of Defense installations is governed by Department of Defense Instruction 5410.16, DoD Assistance to Non-Government, Entertainment-Oriented Motion Pictures, Television and Video Productions. Productions filming at Army locations must not impair the operational readiness of the Army, must conform to established Army safety standards, and must leave the property in same or better conditions as when they were made available. A request for access to Base Realignment and Closure property for film production purposes should be submitted by the production company to the Local Redevelopment Authority (LRA) for the installation. If no LRA has been established for the installation, such requests should be submitted to the installation commander, site manager, or caretaker officer, as appropriate, for the installation.

Can I film at Army locations?

Filming at active Army or Department of Defense installations is governed by Department of Defense Instruction 5410.16, DoD Assistance to Non-Government, Entertainment-Oriented Motion Pictures, Television and Video Productions. Productions filming at Army locations must not impair the operational readiness of the Army, must conform to established Army safety standards, and must leave the property in same or better conditions as when they were made available. A request for access to Base Realignment and Closure property for film production purposes should be submitted by the production company to the Local Redevelopment Authority (LRA) for the installation. If no LRA has been established for the installation, such requests should be submitted to the installation commander, site manager, or caretaker officer, as appropriate, for the installation.

May I film on Army property if my project does not depict the Army?

If your project does not depict the Army, the only posts you might be able to film on are those that are on the Base Realignment and Closure List, or the BRAC list. Leases to film at BRAC sites will be handled through the Association of Film Commissioners, International (AFCI) member in whose jurisdiction that post is located.

Does my script have to be reviewed by the Army?

You must submit a copy of your script if you want Army support, including filming at active Army installations or using Army equipment or personnel. Exceptions to the requirement for script review are made productions being filmed at installations that have closed. Requests for a site specific review should be forwarded to BCCR, who'll coordinate the request with the OASD (PA). For productions to be filmed at closed U.S. Army installations, the U.S. Army is authorized to allow access to the installations without any form of prior approval from either DoD or the Chief of the U.S. Army Office of the Chief of Public Affairs.

Will the Army review my project to point out errors without my seeking official assistance?

The Army can provide courtesy assistance to your project. The main difference between full and courtesy assistance is that we cannot provide access to facilities, equipment or personnel for filming unless a project is approved for full support. With courtesy assistance, we will review your script and point out errors that you may or may not want to correct. We can also advise you on the correct types of equipment to use and the markings for them. If you would like, and we have the time, we may be able to visit the set to provide some assistance.

Does a TV series, music video or video game require the same approval process?

Proposals for television series must include objectives and format of the series and story treatment, or other evidence of overall series content. Each episode must still qualify individually under provisions of the basic policy. A specific plan to expedite review of scripts and film will be arranged. Proposals for music videos are treated just like movies, except we decide whether to support the project based on the song as submitted, the storyboard of the video and the support requested. Proposals for video games, whether CD-ROM, electronic games system or internet, require a storyboard of the game, samples of other work and the support requested.

What are my financial responsibilities to the government?

The production company will be billed only for those expenses that are considered to be additional expenses to the government. In no way can the taxpayer finance entertainment projects. The following are generally considered to be reimbursable costs:
  • Petroleum, oil and lubricants for equipment used.
  • Resultant depot maintenance.
  • Expendable supplies.
  • Travel and per diem.
  • Civilian overtime.
  • Replenishment spares.
  • Lost or damaged equipment.
  • Commercial power or other utilities for facilities kept open beyond normal duty hours or in such cases where the production company's consumption of utilities is significant.
  • Costs incurred in diverting or moving equipment to a specific location to support production requirements.
  • All flying hours associated with production company requirements, except when missions coincide with and can be considered legitimate operational and training missions.
  • Military manpower costs for National Guard or Reserve personnel assigned to production support (such as drivers and pilots).
  • AAdditionally, the production company is responsible for ensuring that all Army equipment and facilities used are restored to their original, or better, condition.
All charges will be compiled by the military installation furnishing Army assets and monitored by the assigned project officer, who will provide them to the Production Company. Payment will be made from the production company's cash advance that has been placed into an escrow account by the project officer. If more money is needed, the production company will be notified by the project officer and the money will be transferred to the escrow account. Any money left in the account after all bills have been paid will be forwarded back to the production company by the project officer.
If the command providing support agrees, the escrow account can be waived and payment can be made after the support is given. The project officer has 45 days after principal photography is completed in which to consolidate the bills and forward them to the production company.
The production company will pay for all transportation and billeting needs of the project officer. To ensure rapid communications with decision-makers are possible, the project officer should travel with and be billeted with the film's producer. Per diem for Army personnel is non-taxable. The production company will also make the same arrangements for any technical adviser requested by either Department of Defense or the production company, and the Department of Defense, Director of Entertainment Media. Beyond operational expenses, the production company will not be charged for asset usage (i.e. rental and/or depreciation factors).

I only need stock footage. Is it available?

Department of Defense motion picture and video footage is available for purchase when a production qualifies for assistance. Remember, any costs incurred in connection with the selection, processing and shipment of stock footage will be your responsibility.

My project is still in development. Do I need to go through the approval process for research access to stock footage?

Conceptual support access may be granted by OCPA-West upon receipt of a letter stating that you are conducting research for a project and that you will not copy or use footage in your possession for any purpose other than research unless approved by OCPA-West. Remember, this is not project approval. You will still have to go through the approval process once your script is complete.

What is the process for buying stock footage?

If you are looking for footage which will be included in a feature film, you must: Send a letter or email to OCPA-West, requesting access to the Defense Imagery Management Operations Center (DIMOC). The request should state the reason the footage is needed and the subject matter of footage desired. Once approved, you will need to contact the DIMOC, to research, select and purchase the required footage. It is located at March Air Force Reserve Base in Riverside, California. The DVIC is a Defense Contract Agency; therefore, public requesters are charged for research and duplication of the requested footage. The DVIC staff can explain the fee schedule to you. The DVIC has transferred most of its material prior to Vietnam to the National Archives in Washington D. C.; you will have to contact them directly. http://www.defenseimagery.mil/index.htm

May I re-use footage shot or purchased for this production on subsequent projects?

Motion picture footage shot with Department of Defense assistance and official Department of Defense footage released for a specific production are not to be used for other productions without approval. It is your responsibility to ensure that stock footage obtained from the DVIC is used only in conjunction with the production specified, unless specific approval for additional usage has been obtained from the Departments of the Army and Defense. Edited motion picture footage from completed productions and from animation will not be released except by special authorization from the Department of Defense. Requestors will be required to furnish letters of indemnification on certain categories of material when the original source cannot be determined.

What is a Production Agreement?

The main points of a production agreement are:
The Department of Defense (DoD) will appoint a project officer to the production who will coordinate military support for the production company and will verify that depictions conform to the approved script.
  • The production company agrees to consult with the project officer if there are changes to the agreed-upon script.
  • The operational capacity and readiness of the military may not be impaired by the support provided.
  • There will be no deviation from DoD safety standards.
  • The production company will not damage or impair the appearance of DoD property and will restore property used for the production to the same condition, or better, in which it was made available.
  • The production company agrees to indemnify and hold harmless the Department of Defense, its agencies, and personnel for any injury or damage to its personnel or equipment or agencies that occur on or with DoD property, unless it is determined to be caused by the negligence of DoD personnel and/or property.
  • The production company agrees not to reuse or sell any footage shot or provided through the cooperation of the Department of Defense without the DoD's approval.
  • The production company agrees to provide an advanced screening of the production to the Department of Defense.
  • The production company agrees to provide appropriate military credits at the end of the film.
  • The production company agrees to provide DVDs, posters, photos and media material to the Department of Defense for historical purposes.
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-The USG routinely intercepts and monitors communications on this IS for purposes including, but not limited to, penetration testing, COMSEC monitoring, network operations and defense, personnel misconduct (PM), law enforcement (LE), and counterintelligence (CI) investigations.-At any time, the USG may inspect and seize data stored on this IS.

-Communications using, or data stored on, this IS are not private, are subject to routine monitoring, interception, and search, and may be disclosed or used for any USG authorized purpose.

-This IS includes security measures (e.g., authentication and access controls) to protect USG interests--not for your personal benefit or privacy.

-Notwithstanding the above, using this IS does not constitute consent to PM, LE or CI investigative searching or monitoring of the content of privileged communications, or work product, related to personal representation or services by attorneys, psychotherapists, or clergy, and their assistants. Such communications and work product are private and confidential. See User Agreement for details.
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miércoles, 20 de mayo de 2015

LEONIDAS ZEGARRA UCEDA EN LA REVISTA "LETRAS" No 122, JULIO - DICIEMBRE 2014, PÁGINA 288.

"LETRAS" No 122, julio - diciembre 2014.
EL CINEASTA LEONIDAS ZEGARRA UCEDA fue mencionado recientemente en el ejemplar número 122 de la revista "LETRAS", órgano de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

En la sección III. REVISTA DE REVISTAS, Sonia Luz Carrillo Mauriz expone el contenido de Tesis, Revista de Investigación de la Unidad de Posgrado de la FLCH, Año VII; No 6, 2013, 282 páginas

En la reseña, el texto indica:

"En el ámbito de las Comunicaciones, se publican los siguientes artículos: "Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en "María y los niños pobres" de Jorge Luis Villacorta Santamato. Este trabajo expones las características de la obra del mencionado director y determina su estilo cinematográfico a partir del análisis de uno de sus filmes. (...)".

Esta mención indica que los círculos académicos nacionales se ven expuestos a explicaciones sobre la obra del cineasta, por lo cual podemos esperar un interés universitario mayor en relación a su obra. 
Revista LETRAS No 122. Página 288.
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domingo, 19 de abril de 2015

ALBERTO "CHICHO" DURANT, "EL PREMIO" Y "EL CINE PERUANO EN EL AULA VIRTUAL DE ELE PARA ENSEÑAR VARIEDADES Y CONTENIDOS SOCIOCULTURALES".

Portada del trabajo de Anja Grimm.
¡EN ESPAÑA UN TRABAJO DE FIN DE MÁSTER DE LA FACULTAD DE FILOLOGÍA DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIÓN A DISTANCIA PROPONE EL USO DE LA PELÍCULA "EL PREMIO" DE ALBERTO "CHICHO" DURANT PARA LA ENSEÑANZA DE CONTENIDOS SOCIOCULTURALES!

Anja Grimm y Alberto "Chicho" Durant.
En el mes de marzo de 2014 fue defendido en la ciudad de Madrid, en la UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIÓN A DISTANCIA, el Trabajo de Fin de Máster en Formación de Profesores de Español como Segunda Lengua titulado "El cine peruano en el aula virtual de ELE para enseñar variedades y contenidos socioculturales". (ELE significa "Español como Lengua Extranjera"). Esto aconteció en la Facultad de Filología, Departamento de Lengua Española y Lingüística General. La autora de este trabajo es Anja Grimm y el tutor a cargo es el doctor José Amenós Pons. 

El resumen del trabajo indica:

"Resumen

El cine en el aula de ELE es un recurso didáctico que permite conectar a los alumnos con una lengua viva y en acción. Como medio ideal para enseñar las distintas variedades y contenidos socioculturales, ayuda a equipar a los estudiantes con las destrezas necesarias para desenvolverse correctamente en un entorno hispanohablante. En este trabajo nos centramos en el cine peruano, sacándolo de la sombra, y proponemos una explotación didáctica del filme "El Premio" de Alberto Durant para la enseñanza de ELE a distancia.

Palabras clave:
ELE; cine, cultura, variedad, enseñanza a distancia, Perú".

Anja Grimm en la UPC.
A su paso por Lima la estudiosa Anja Grimm se reunió con el gran cineasta peruano Alberto "Chicho" Durant en Barranco (Lima - Perú), el día jueves 26 de marzo para hacerle entrega de su trabajo. 

También charló con los estudiantes de la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC) del campus Monterrico en relación con el tema "Condicionamientos Culturales en la República Democrática Alemana (RDA)". La exposición se realizó para los alumnos del curso "Periodismo y Desinformación".
.
Carta de agradecimiento.
El día jueves 25 de junio de 2015 la académica Anja Grimm integrará una Mesa de Trabajo en la Conferencia FLAME, organizada por el Centro de Investigación FLAME de la Universidad Metropolitana de Manchester (Reino Unido). (Flame significa: FILMS, LANGUAGES AND MEDIA IN EDUCATION). El tema de su intervención será:

"Peruvian Movies in the Virtual Classroom of Spanish as a Foreign Language to Teach Dialects and Sociocultural contents"

lo cual significa:"Películas Peruanas en el Aula Virtual de Español como Lengua Extranjera para Enseñar Dialéctica y Contenidos Socioculturales".

Hipervínculos a la información de la conferencia:

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viernes, 27 de marzo de 2015

ARTE FÍLMICO Y TÉCNICAS DE LAS CIENCIAS SOCIALES: "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" (2010) DE LEONIDAS ZEGARRA UCEDA Y LA OBSERVACIÓN PARTICIPANTE.


ARTE FÍLMICO Y TÉCNICAS DE LAS CIENCIAS SOCIALES: “MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES” (2010) DE LEONIDAS ZEGARRA UCEDA Y LA OBSERVACIÓN PARTICIPANTE.

Jorge Luis Villacorta Santamato


El interés por la película “María Y Los Niños Pobres”

Leonidas Zegarra Uceda es un cineasta egresado del Programa de Cine y Televisión de la Universidad de Lima el año 1970. Su trabajo despertó mi atención cuando lo entrevisté el año 2008 con ocasión de la conferencia de prensa que organizó en Lima, en el departamento de la ex-congresista de la República Susy Díaz, para promocionar el estreno de su largometraje “300 Millas En Busca De Mamá”.

Había leído algunos comentarios críticos sobre sus filmes redactados desde perspectivas que me resultaban teóricamente cuestionables y que además presentaban poco favorablemente su labor como cineasta. Cuando tuve la oportunidad de conversar con él directamente me pareció un individuo extremadamente razonable, realista, estable y práctico que se dedicaba a su pasión narrativa audiovisual en nuestro contexto capitalista nacional apelando al sistema mercantil para producir, promover y exhibir sus películas y recuperar y reproducir su capital de modo ampliado dependiendo de su mayor o menor éxito empresarial. Me encontré pues con quien me pareció un narrador individualista, empresario tanto por vocación como por necesidad, que se desenvolvía dentro de unas prácticas sociales en las que estamos inmersos la generalidad y que es la compra y venta de mercancías, recordando siempre que la fuerza de trabajo es otra mercancía más en el sistema capitalista. Este sistema, dentro del cual nacemos en las urbes, es distinto al de la producción cinematográfica financiada mediante incentivos a los que se accede por premiaciones obtenidas en concursos. Usualmente los incentivos financieros de los concursos conceden montos que intentan generar la ilusión de la existencia de un cine nacional que se asemeja por sus formas a producciones extranjeras. Naturalmente, una película producida con un capital que supera sus posibilidades en la taquilla tiene que generar una pérdida financiera. Si el concurso ofrece dinero estatal, entonces la inversión se realiza para halagar el gusto estético de un sector social que exige que en nuestra realidad se produzcan filmes que presenten una apariencia semejante a los de ciertos filmes extranjeros. Estas consideraciones políticas se distancian bastante del modelo individualista del pequeño productor de una pieza artística audiovisual que arriesga capitales privados porque le apasiona el medio en el que se desenvuelve. Este pequeño productor tiene que plantear sus propuestas estéticas con un presupuesto ajustado que le exige inventarse soluciones y generar sus propias formas particulares. Esta independencia de concursos y de tener que satisfacer requisitos burocráticos es una actitud que el mismo cineasta Leonidas Zegarra resalta en su producción fílmica. Ya puede reconocerse aquí que existen consideraciones políticas para la valoración de sus películas. De hecho, en el pasado la crítica cinematográfica peruana ha recurrido a juicios de naturaleza política para juzgar negativamente sus producciones. Estas críticas, que pueden estar justificadas dentro de su propio marco de referencia distinto al del pequeño productor audiovisual, presentan una cierta pretensión de elitismo intelectual que tampoco es exclusivamente nacional y que está vinculada a complejas relaciones entre clases sociales. Por ejemplo, el investigador Keith John Richards en el artículo “”País de película”: el cine boliviano en el siglo XXI” publicado en la revista Nuestra América No 3 del primer semestre del año 2007, entre las páginas 147 y 162, escribió sobre el cine boliviano lo siguiente, en la página 158:

“(…). En El maletín de Martín de Iván Unzueta (2002) se ve un acercamiento parecido donde temas de cierto peso – crimen organizado, manipulación del campesinado, incompetencia policial – están presentes aunque trivializados. Este tipo de producción es financiado por el sector social de comerciantes mestizos. Un ejemplo es Las garras de Lucifer, dirigido por Leónidas Zegarra y producido por Alfredo Zambrana, antiguo distribuidor de cine para porno y dueño de varias salas de cine de Bolivia. Ésta fue una co-producción no tanto a nivel internacional como interurbano, financiada entre La Paz y Puno. Huelga decir que estos filmes no son tomados en cuenta por la cultura oficial (si se puede usar tal palabra en un país donde todavía el cine es cuestión de producción artesanal y de sobrevivencia con suerte). El cine reconocido es todavía destinado a las clases media y alta. Esto, sin embargo, va cambiando con una creciente consciencia de las posibilidades de un mercado popular”.[1]

Como indica el texto, la presencia de una “cultura oficial” (o el intento de presentare como tal en el caso de cierto sector de la crítica cinematográfica peruana) influye sobre el reconocimiento de ciertas producciones fílmicas.
Desde que Keith John Richards escribió su texto en el año 2007, tres películas dirigidas por Leonidas Zegarra Uceda han tenido amplia difusión en los medios de comunicación de La Paz. Éstas han sido producciones en las que aparece el sacerdote católico Sebastián Obermaier, reconocido por su actividad social en la zona de El Alto, en Bolivia. Los filmes son “María Y Los Niños Pobres” (2010), “Virgen de Copacabana: Su Historia Y Sus Milagros” (2012) y “Mamita ¡No Te Mueras! Virgencita De Urcupiña” (2013), en los que tiene rol protagónico la actriz boliviana Mariana Liquitaya Zenteno.

Se observa entonces, que han existido condicionamientos sociales que han impulsado mi interés sobre la obra del cineasta Leonidas Zegarra. Es a partir del momento en que lo entrevisté el año 2008 que identifiqué que su conducta real era muy distinta a la de la imagen pública que podría desprenderse de las críticas que se habían hecho a su obra. A través del blog perucine.blogspot.com escribí un comentario favorable de su película “300 Millas En Busca De Mamá” y además este filme fue incluido en la lista de mejores estrenos del año 2008 existente en el mismo blog. El sábado 20 de diciembre de 2008 el cineasta colocó un comentario público haciendo referencia a la presencia de su película en dicha lista en la página electrónica “Maru, a través de la lente”, que le había realizado una entrevista:

“Estimados Amigos:
Adjunto a la presente el Ranking de Estrenos de las películas del 2008, donde colocan a 2 de mis producciones en los primeros lugares.
Por falta de recursos económicos y apoyo del organismo encargado por ley en desarrollar el Cine Nacional, voy avanzando lentamente en este difícil camino pero voy avanzando según lo demuestra el Ranking que adjunté.
Quiero agradecer públicamente a todas las personas que si creen y confían en mi capacidad como Cineasta y persona. Con el apoyo de esas personas yo continuaré hasta hacer realidad todos mis sueños que aun aguardan esperando su oportunidad.
Un abrazo sincero y mis mejores deseos por estas Fiestas.
Leonidas Zegarra”.[2]

A partir de ese momento intercambiamos algunos mensajes electrónicos. Mi tesis de maestría en el área de la comunicación social, sustentada el año 2007, estaba relacionada con el prestigio de los directores de cine y me interesaba comprender cómo era que se formaba la imagen pública de quien ya consideraba un artista esforzado. Adicionalmente, me interesaba conocer cómo trabajaba sus obras. Mi tesis de licenciatura también en el área de la comunicación social, sustentada el año 2000, se había referido al cese de producción de la telenovela “Apocalipsis” de Iguana Producciones debido a su bajo índice de sintonía y tenía curiosidad por entender procesos de producción, promoción y exhibición en el campo de los largometrajes. En base a estos intereses académicos coordiné con Leonidas Zegarra Uceda el participar en uno de sus filmes como actor, ayudarlo en lo posible y observar su método de trabajo en cuanto surgiera la oportunidad adecuada.

La observación participante en “María Y Los Niños Pobres”

La posibilidad de ver trabajar al cineasta Leonidas Zegarra se materializó hacia el segundo semestre del año 2010. Debido a un asalto en Bolivia, perdió parte de los fondos que había generado para realizar su próximo filme y se encontró frente a la necesidad de realizar una película de muy bajo presupuesto. Durante una huelga de transporte en los alrededores de Puno, quedó aislado en una localidad en la que exhibió una de sus producciones y aprovechó aquél tiempo para completar el guión de su nuevo filme, en el cual había creado un personaje especialmente para que lo representara yo. Hay que tener en cuenta que para poder llegar a este punto habíamos intercambiado mensajes todo el año 2009.

Me desplacé a La Paz, Bolivia, para llegar antes del inicio de la filmación. Permanecí un total de trece días en aquella localidad. Pude observar y compartir la jornada laboral del cineasta. Tomé desayuno, almorcé y cené con él. Miré cómo realizaba la selección de actores. Lo acompañé a realizar las gestiones de auspicios en AeroSur, importante línea aérea boliviana, y la Fundación “Estás Vivo”, perteneciente a la empresa de telecomunicaciones Viva. Cargué luces y lo vi dirigir. Conocí a sus contactos más cercanos en La Paz, entre ellos a Alfredo Zambrana Bernal, empresario vinculado a las salas de cine “Hollywood”. Noté como el cineasta Leonidas Zegarra aprovechaba las circunstancias fortuitas para aumentar el valor de producción de su película. Caminamos abundantemente por las calles de la ciudad y visitamos los diarios para promocionar su nuevo largometraje en proceso de filmación. En El Alto grabamos escenas en una estación de radio, en el aeropuerto, en la Fundación “Cuerpo de Cristo”, en la parroquia Cuerpo de Cristo, en las calles, en un centro comercial, en un hotel se recogieron imágenes en una de sus habitaciones, uno de sus pasadizos y su restaurante. En La Paz se registraron imágenes en plazas y parques, en una avenida, en el pasadizo y una de las tiendas de un centro comercial, en la entrada y jardines laterales de una casa particular. La policía colaboró con la filmación permitiendo que uno de sus vehículos estuviese presente en una escena. Tuve la oportunidad de cargar el listón metálico en cuya punta se colocaba el micrófono para acercarlo a los actores por sobre sus cabezas y así registrar el audio. Ésta fue una actividad que compartimos varios de los actores. Un canal de televisión se acercó a entrevistar al director y algunos de los actores durante la filmación en una plaza.

Un detalle que me interesó mucho fue que los días reales de filmación fueron cinco. Se filmó un sábado y un domingo y luego el viernes, sábado y domingo siguientes. Naturalmente, esto demandó coordinación previa y un trabajo adicional precedente para que pudiese llevarse a cabo. Para un cineasta este tipo de información relativa a su trabajo puede resultar una indiscreción, sin embargo, ya existía un indicio previo. Con fecha del miércoles 5 de abril de 2005, puede leerse en la sección cultura de www.bolpress.com con ocasión del próximo estreno del filme “Las Garras De Lucifer” en La Paz:

“El filme Las garras de Lucifer es una coproducción entre Bolivia y Perú, y cuenta con la participación de la modelo y actriz boliviana Mariana Liquitaya y el animador, actor y cantante peruano Rocky Belmonte.
Más que conseguir un galardón en los festivales de cine, el mayor propósito de la producción es ingresar en el libro Guinness Records como la película rodada en el menor lapso, confiesa su director, Leónidas Zegarra”.[3]

Aunque el texto periodístico deja sin especificar a cuántos días de rodaje se refiere el director, la observación directa de uno de sus largometrajes nos proporciona un indicio de su velocidad de trabajo.

El motivo tras una propuesta visual

Terminado el rodaje, la edición del material filmado era incierta por la limitación de recursos económicos. A través de perucine.blogspot.com ofrecí financiar la edición en Lima para así completar la observación del método de trabajo de Leonidas Zegarra Uceda.

El editor digital fue Rodolfo Paredes Mercado bajo la supervisión de Mariana Liquitaya Zenteno y Leonidas Zegarra. Yo me encontré presente como observador y pude aportar sugerencias y realizar la locución del tráiler de la película.

Es durante esta fase del proceso de creación de la película que surge un caso que ilustrará lo fructífera que puede ser la observación participante para comprender algunas decisiones del artista fílmico. Actualmente, con el beneplácito de su director, “María Y Los Niños Pobres” ha sido colocada en Internet para que los interesados en verla puedan hacerlo gratuitamente[4]. En la versión presente en Internet, se puede observar que a los 38 minutos con 38 segundos aparece un marco negro en la pantalla que coincide con el enojo de un personaje. La aparición del marco negro es acompañada por un sonido metálico. La visión de la película sin mayor conocimiento previo puede notar que esta decisión narrativa aumenta la truculencia de la escena en la que un padre maltrata a su hijo. Aquí surge también la tentación de calificarla como una voluntad de estilo, de estrategia visual para crear una impresión específica que aumente el impacto de la narración. Aunque llegar a esa conclusión parece lógico, la observación participante nos ofrece una versión distinta del modo como se llegó a ese resultado.

Si se observa la escena a los 39 minutos con 19 segundos puede notarse que en el marco izquierdo de la pantalla, ligeramente por encima de la mitad, sobresale ligeramente una línea gruesa horizontal. Aquella línea horizontal gruesa es el cobertor del micrófono direccional. Sin el marco negro en toda la escena, el micrófono sería muy visible, resaltando sobre el fondo claro de la pared.

Cuando se notó que se introducía en la escena el micrófono, yo sugerí dejarlo visible. Leonidas Zegarra y Mariana Liquitaya insistieron en que debería ser eliminado. Como la escena transcurría en gran parte en una sola toma, sugerí que se colocara un marco a la imagen para cubrir al micrófono. Se intentó utilizar un marco de color marrón pero se traslucía aún el cobertor negro del micrófono, por lo cual se optó por el marco negro. Para que tuviese sentido narrativo, se decidió que el marco negro apareciese en cuanto el padre se levanta enojado de la cama. Leonidas Zegarra indicó que se le colocara un sonido característico a la aparición del marco. Con esto, el marco quedó integrado a la narración también sonoramente. Este es el origen del marco negro en esa escena.

Es interesante señalar que, aunque servía para ocultar el micrófono, el marco negro tuvo que ser ajustado a otros factores del relato para que también cumpliese una función narrativa. Sin embargo, su origen no fue planificado, sino que fue un recurso utilizado para subsanar lo que el director y su productora ejecutiva consideraron un error que debía ser corregido.

Este es un ejemplo de la utilidad de la observación participante en la comprensión de ciertas elecciones visuales y auditivas por parte de un cineasta.

Posteriormente a esta conjunto de decisiones, el cineasta Leonidas Zegarra Uceda hizo agregar a una escena anterior (34:25 – 34:46) una máscara blanca que dejaba un óvalo por donde se veía la imagen. Y a escenas posteriores agregó marcos blancos para sugerir visiones (47:23 – 48:26), (1:07.01 – 1:07:14). Así, el marco negro quedó más integrado al filme. Su descubrimiento se transformó en un recurso narrativo. Esta descripción del proceso de creación de la obra que explica la motivación para la elección de una característica visual es posible gracias a la observación participante. Aunque es difícil de lograr, se podría haber deducido de una observación muy cuidadosa de la película. Sin embargo, esto es improbable, dado que al tratarse de un artista que ha sido sistemáticamente desacreditado por una cierta crítica cinematográfica, no podía esperarse que se le prestase una atención detenida a “María Y Los Niños Pobres”.

Este caso nos muestra que para el estudio de la obra de un artista la observación participante puede informarnos de situaciones difícilmente identificables en la pieza terminada. ¿Cuántos “errores” en la realización de una pintura han sido cubiertos con opciones que devenían características reconocibles de la obra? Debemos tener en cuenta que considerar la presencia del micrófono en la imagen fue considerado un “error” y que esto ya es un juicio por parte de los creadores de la película. Podrían haberlo dejado en evidencia y crear así otro efecto. Resalto este hecho porque me parece necesario entender que los editores del filme estaban siguiendo ciertas reglas no escritas para determinar qué era y que no era aceptable en su largometraje. Son esas reglas implícitas las que van generar un estilo propio y reconocible.

Ciertas limitaciones para la observación participante

Que se pudiese aplicar la observación participante a la filmación y edición de “María Y Los Niños Pobres” se debe a condiciones muy específicas. En su momento, para el cineasta Leonidas Zegarra Uceda fue una sorpresa que alguien se interese en su obra hasta el punto de trasladarse desde Lima a La Paz para apreciar su método de trabajo y participar en su película. Posteriormente fue posible obtener un puesto privilegiado de observación porque se contribuyó a financiar la edición. Como la práctica de este artista cinematográfico se inscribe en el mundo mercantil, él mismo considera que ciertas revelaciones sobre su método de trabajo pueden considerarse información delicada en cuanto puede influir sobre la forma en que se valora su labor, al menos por parte de sectores alejados del mundo académico o que, existiendo en él, poseen visiones políticas que los impulsan a atacar su producción audiovisual.

La escala de esta película también permitió una observación casi permanente de su proceso. Un proyecto fílmico mayor podría dificultar la participación en él. Aunque las experiencias de observaciones de grandes proyectos cinematográficos estadounidenses han sido relatadas en diversos textos, la exactitud de dichas observaciones tiene que ser puesta en duda. Hay que considerar que la producción de los estudios de EE.UU. está integrada a su sistema de seguridad nacional y que su propio mito cinematográfico es un instrumento de propaganda. Entonces, tienen motivos de sobra para restringir la información que comparten con quienes están fuera de su sistema de prácticas reales. ¿Darían a conocer cómo los equipos de guerra psicológica coordinan los mensajes  que deben integrar en las películas? ¿Permitirían que se vea cómo un mismo actor encarna a varias celebridades gracias al uso de recursos tales como pelucas, maquillaje o prótesis dentales entre otros? En el caso de esas grandes producciones existen también grandes intereses que controlan la información sobre cada uno de los procesos que materializarán la película. “María Y Los Niños Pobres” es un largometraje cuyas condiciones permitieron la aplicación de la técnica de las ciencias sociales conocida como “observación participante” en parte también por la ausencia de consecuencias al revelar la información obtenida, que únicamente puede contribuir a que el mundo académico comprenda mejor las motivaciones tras las decisiones de un artista audiovisual como es Leonidas Zegarra Uceda.



[1] El texto fue recuperado el sábado 22 de noviembre de 2014 de la página electrónica: http://bdigital.ufp.pt/bitstream/10284/2434/3/147-162.pdf
[2] El texto fue recuperado el sábado 22 de noviembre de la siguiente página elelectrónica: http://marufp.wordpress.com/2008/08/19/leonidas-zegarra-presenta-su-nueva-produccion-300-millas-en-busca-de-mama/#comment-94
[3] El texto fue recuperado el sábado 22 de septiembre de la siguiente página electrónica: http://www.bolpress.com/art.php?Cod=2002086442
[4] La dirección electrónica de la película “María Y Los Niños Pobres” es la siguiente (información verificada el sábado 22 de noviembre de 2014): http://youtu.be/rQv_86RtUM8

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El texto del certificado es el siguiente:

"UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS
UNIVERSIDAD DEL PERÚ, DECANA DE AMÉRICA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARTE
DEPARTAMENTO ACADÉMICO DE ARTE
MAESTRÍA EN ARTE PERUANO Y LATINOAMERICANO
DOCTORADO EN HISTORIA DEL ARTE

CERTIFICADO
Otorgado a:

JORGE LUIS VILLACORTA SANTAMATO

Por su participación como PONENTE en el V SIMPOSIO HISTORIA DEL ARTE PERUANO "ENRIQUE ITURRIAGA ROMERO", realizado los días 27 y 28 de Noviembre del 2014.

Lima, 28 de noviembre de 2014


Dr. Raimundo Prado Redondez
Decano
Facultad de Letras y Ciencias Humanas

Mg. Octavio Santa Cruz Urquieta
Director
Escuela Académico Profesional de Arte" 

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"MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES": El afiche de la película de DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA es mostrado por el cineasta Fernando Villarán, director de "Viejos Amigos"; Fernando "Huanchaco" Gutiérrez, destacado artista plástico y Jorge Luis Villacorta Santamato, director de perucine.blogspot.com y académico estudioso de la obra del grandioso cineasta liberteño Don Leónidas Zegarra Uceda, el más grande cineasta de la historia entera de la humanidad.
(Dato para observadores: La pirámide trunca formada por la alfombra verde viene coronoda en la prolongación de sus líneas laterales por la cabeza del director de perucine.blogspot.com, Sobre la pirámide trunca están la película "María Y Los Niños Pobres" rodada en La Paz (Bolivia) y los tres pensadores que admiran a Don Leónidas Zegarra Uceda, cuya visión cinematográfica atraviesa el tiempo y el espacio, conviertiéndolo en la cima del universo). [Este es el verdadero significado del sello que puede encontrarse la parte posterior del billete de un dólar. Trabajando a través de sucesivas reencarnaciones y doblando el espacio tiempo, la luz del conocimiento real emerge del modo más sencillo y a la vez misterioso].

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