lunes, 20 de octubre de 2014

PIPER PERABO / JENNIFER GARNER / RACHEL McADAMS / EMMANUELLE VAUGIER / ERICA CERRA / HILARY SWANK

¡El MONOPOLIO DE LA DISTRIBUCIÓN FÍLMICA NO ES SUFICIENTE!
THE FILM DISTRIBUTION MONOPOLY IS NOT ENOUGH!
LA MUJER ESTADOUNIDENSE PROTOTÍPICAMENTE SIMPÁTICA PROMUEVE A LA AGENCIA CENTRAL DE ESPIONAJE ESTADOUNIDENSE (CIA) Y A LA OFICINA FEDERAL DE INVESTIGACIONES ESTADOUNIDENSE (FBI) FRECUENTEMENTE.
THE GIRL NEXT DOOR PROMOTES THE CENTRAL INTELLIGENCE AGENCY AND THE FEDERAL BURAEU OF INVESTIGATION SEVERAL TIMES.
"PIPER PERABO"
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c1/Piper_Perabo_Comic-Con_2011.jpg

"JENNIFER GARNER"
http://lifeoflovely.blogspot.com/2012/02/fast-morning-makeup-inspired-by.html

"RACHEL McADAMS"
http://schmoesknow.com/wp-content/uploads/2014/09/rachel-mcadams.jpg

"EMMANUELLE VAUGIER"
http://pichost.me/1239125/

"EMMANUELLE VAUGIER"
http://www.fanpop.com/clubs/emmanuelle-vaugier/images/16769199/title/emmanuelle-vancouver-olympics-feb-2010-photo

"HILARY SWANK"
http://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-2443819/Hilary-Swank-puts-face-gets-business-bank.html

"ERICA CERRA"
http://www.imdb.com/media/rm1220053248/nm1569714

"ERICA CERRA"
http://www.flickriver.com/photos/jfer21/3817406625/

"ERICA CERRA"
http://www.maxim.com/profile/erica-cerra

---------------------------------
"COVERT AFFAIRS" ["PIPER PERABO"]
http://www.afterellen.com/ten-reasons-youre-going-to-love-piper-perabos-covert-affairs/07/2010/

"COVERT AFFAIRS":
http://www.imdb.com/title/tt1495708/fullcredits?ref_=tt_ql_1
"Series Other Crew
(...)
Robert Grenier...technical consultant (8 episodes, 2010)
(...)
Valerie Plame Wilson...technical advisor (1 episode, 2010)

ROBERT GENIER 
http://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Grenier_(CIA)
"Robert L. Grenier is a longtime CIA officer who served as the CIA's top counter-terrorism official (2004-2006) and was fired from that position by CIA director Porter Goss. Later, Grenier joined Kroll, Inc., as Managing Director. In 2009 he was appointed Chairman of ERG Partners, an independent financial and strategic advisory firm focusing on the security and intelligence sectors."

VALERIE PLAME WILSON
http://en.wikipedia.org/wiki/Valerie_Plame
"Valerie Elise Plame Wilson (born August 13, 1963), known as Valerie PlameValerie E. Wilson, and Valerie Plame Wilson, is a former United States CIA operations officer, the wife of former Ambassador Joseph C. Wilson, and the author of a memoir detailing her career and the events leading up to her resignation from the CIA."

"PIPER PERABO", FBI, CIA.
http://en.wikipedia.org/wiki/Piper_Perabo
" (,,,). In 2000, she was cast in The Adventures of Rocky and Bullwinkle as FBI agent Kare2n Sympathy."
(...)
"In 2008, Perabo made her Off-Broadway debut in the Neil LaBute play Reasons to Be Pretty.[12][23] As the play's run was coming to an end, she read the script for the USA Network television spy series Covert Affairs: "I was reading movie scripts and I wasn't finding anything that was really speaking to me and my agent suggested that I read [the Covert Affairs script]. And I hadn't thought about doing television, but when I read it, it kind of changed everything for me. She's such a powerful character, she's so smart, the action is so intense, and I really thought it would be fun to do."[24][25] The following year, she was officially cast as CIAagent Annie Walker, the lead character in Covert Affairs.[26][27]
In August 2010, Perabo injured her knee filming an episode of Covert Affairs.[28] After the finale of the first season it was announced that the second season would begin in summer of 2011. For her work on Covert Affairs, she received a nomination for the 2010 Golden Globe Award for Best Actress – Television Series Drama.[29] Perabo broke her leg the day before shooting finished for the second season finale of Covert Affairs.[30]"

"PIPER PERABO" & LANGLEY
http://www.fellowshipoffools.com/index.php?option=com_content&view=article&id=260:the-fof-on-the-set-of-covert-affairs-with-piper-perabo&catid=35:tv&Itemid=54
(...)
PANEL: So how much research went into you getting this role initially?
PIPER PERABO: (...). So, then I met Valerie Plame, and she became our advisor on the pilot. and then I got actually entrée into Langley and spent time there, and time with agents, and then I really got the access.
PANEL: Dar Long from The Voice Of TV. So you've got some access to agents, so how do they feel about it? You know, are they still really happy?
PIPER PERABO: You know, it's funny, they're-, because we paint the, the agency in a fairly positive and like human light, I think overall they approve. I don't think we'd have the access to the information we get from Langley if they didn't like the show, if it was a negative portrayal. But one of the writers who was at Langley this year said he was talking to a, she, she's an analyst, there's like three wings. (...). So I think overall they approve, but they don´t all like it. I don't know, to each his own."

"ALIAS" ["JENNIFER GARNER"]
http://suburbanturmoil.com/35-shows-on-netflix-youve-gotta-see/2014/02/18/#prettyphoto[14320]/19/

------

martes, 14 de octubre de 2014

"MI RECUERDO DE 'HABLEMOS DE CINE'": TESTIMONIO DE MELVIN LEDGARD. REVISTA QUEHACER #157. NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2005. PÁGINAS 87 - 91.

¿"HABLEMOS DE CINE" CONTRA LA OBRA DE DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA?

Revista "Quehacer" # 157. Noviembre - diciembre 2005.

Revista "Quehacer" # 157. Noviembre - diciembre 2005. Página 87.
Texto de la fotografía: "Los muchachos de Hablemos de cine: Juan Bullita, Nelson García, Reynaldo Ledgard, Augusto Tamayo, Carlos Rodríguez Larraín, Fico de Cárdenas, Eduardo Ciotolla, Ricardo Bedoya, Chacho León, Pablo Guevara y José Carlos Huayhuaca, en casa de Guevara, Pachacamac, 1981".

Revista "Quehacer" # 157. Noviembre - diciembre 2005. Página 88.

Revista "Quehacer" # 157. Noviembre - diciembre 2005. Página 89.

Revista "Quehacer" # 157. Noviembre - diciembre 2005. Página 90.
Texto de la fotografía: "Bullita, De Cárdenas, Desiderio Blanco, Isaac León, Mariano Molina y Carlos Rodríguez Larraín en 1965".
"

Revista "Quehacer" # 157. Noviembre - diciembre 2005. Página 91.

Páginas 89, 90, 91:

"Pasé a leer los números de Hablemos de cine de la década de 1970 a aquellos en formato más pequeño que se habían comenzado a publicar desde 1965, incluso los casi inhallables primeros números, los mimeografiados, donde escribía Bullita, el para mí ya legendario presentador del Cine Arte de San Marcos. La apasionada honestidad del Bullita oral también aparecía en el Bullita que escribía en esa revista que había fundado junto a Isaac León Frías, Federico de Cárdenas y Carlos Rodríguez Larraín, y de hecho se extendía a estos tres, así como ellos la habían fomentado en todos aquellos que fueron alguna vez parte de la revista". 

(...).

"Por aquél entonces debemos habernos hecho amigos Fico de Cárdenas y yo. Fue él quien me leyó el artículo que había escrito cuando murió John Ford en 1973, y quien puso a mi disposición su biblioteca de cine, en la que leí mucho en francés, desde Cahiers du Cinéma y Positif hasta 30 ans de cinéma américain, maravilloso diccionario de cine norteamericano clásico de Jean-Pierre Coursodon y Bertrand Tavernier, este último colaborador del diccionario de directores americanos de Hablemos de cine, aparte de un gran realizador. El propio Fico era una fuente inagotable de información y quien me llevó a mis primeras reuniones de Hablemos. Mi hermano Reynaldo ya había escrito para la revista, pero cuando yo llegué al departamento de Isaac León, la sede de las reuniones, él se encontraba en Inglaterra haciendo unos estudios de arquitectura mientras veía muchísimo cine. En 1976 ingresé a la Universidad de Lima, con la idea de especializarme en cine, allí también me fui haciendo amigo de Isaac León Frías, el director de la revista. Chacho fue tan generoso como Fico en poner su espectacular biblioteca de cine a mi disposición. Dudo que entonces en el país hubiese más textos de cine que en los estantes de Chacho y Fico.
Empecé a asistir a las reuniones de la revista a fines de la década de 1970 y mi primer artículo apareció en el número de noviembre de 1980: era extenso, prácticamente un ensayo, sobre Alien de Ridley Scott; allí me atrevía a discutir a mi amigo Fico, el más kubrickiano de la revista, su tesis de la influencia de Kubrick sobre el cine de Scott. Algo que hizo especial mi pertenencia a Hablemos fue llegar a conocer a los cuatro fundadores originales. Aparte de Chacho y Fico, a Juan Bullita todavía se le veía aparecer por el departamento de Chacho, contagiando el entusiasmo cinéfilo que había impregnado en sus propios artículos desde los primeros números de Hablemos en 1965; otras veces hacía sentir su ausencia y enviaba mensajes, que se preocupaba que llegaran al departamento de Chacho, en los que hacía una serie de deslindes entre sus propias posturas con aspectos que él consideraba cuestionables de la revista. Todos, sin embargo, incluyendo a los que se habían incorporado como Ricardo Bedoya, Nelson García, Augusto Tamayo, José Carlos Huayhuaca, Constantino Carvallo, mi hermano Reynaldo, Guillermo Niño de Guzmán, Augusto Cabada, etcétera, siempre guardaron un afecto especial por él. (...)".

------

martes, 7 de octubre de 2014

DÍAS DE VENGANZA / OLD BOY / CINCO DÍAS PARA VENGARSE (OLDBOY)

TELEVISIÓN ESTADOUNIDENSE: INSTRUMENTO DE GUERRA PSICOLÓGICA.
AMERICAN TV: WEAPON OF PSYCHOLOGICAL WARFARE.

Título: EN LOS SUBTERRÁNEOS DE LA GUERRA PSICOLÓGICA. CIA ÷ KGB. EL NUEVO TRATADO DE TORDESILLAS. Autores: MARÍA CRISTINA TRASIBULO, DON ALFONSO HENRIQUES, CÉSAR AUGUSTUS. Editorial: EDITORIAL LATINA, Lisboa. Fecha de impresión: Se terminó de imprimir el 25 de mayo de 1976 en los Talleres Gráficos de Editorial Universo. 271 páginas. Portada posterior.

Título: EN LOS SUBTERRÁNEOS DE LA GUERRA PSICOLÓGICA. CIA ÷ KGB. EL NUEVO TRATADO DE TORDESILLAS. Autores: MARÍA CRISTINA TRASIBULO, DON ALFONSO HENRIQUES, CÉSAR AUGUSTUS. Editorial: EDITORIAL LATINA, Lisboa. Fecha de impresión: Se terminó de imprimir el 25 de mayo de 1976 en los Talleres Gráficos de Editorial Universo. 271 páginas. Portada posterior.

Páginas 253, 254, 255:

"FALSA IDENTIDAD

Cada día se está haciendo más difícil el reclutamiento de agentes locales en los países colonizados. Es prácticamente imposible confiar plenamente en ellos. Existe siempre el peligro de que se vuelvan duplos (guilletes), colaborando con sus propios gobiernos o con otra organización antagónica. Es, por consiguiente, mejor confiar en los compatriotas de la metrópoli donde está basada la organización. En otros términos, es absolutamente necesario que los agentes sean racialmente afines. Partiendo de esta premisa, las organizaciones iniciaron un amplio plan de preparación de nuevos agentes para los países que se encuentran en sus áreas de influencia. Esos compatriotas, reclutados en la propia metrópoli, son enviados a los países donde deberán operar y allí son transferidos en auténticos nacionales nativos, aprenden a hablar correctamente la lengua nativa, los usos y costumbres locales, la religión local, en fin, acaban transformándose en aquello que llamamos vulgarmente hombre del pueblo. Hasta sus rasgos fisonómicos son adaptados al lugar donde van a operar. El siguiente paso es proporcionar documentación falsa a esa gente. Es es relativamente fácil, pues otros agentes infiltrados en el aparato estatal se encargan de proporcionar todo tipo de documentos como certificados de nacimiento, etc. Esos agentes especiales transformados en nativos, acaban volviéndose propietarios de periódicos, emisoras de radio, televisión, de tiendas y fábricas de discos, distribuidoras de películas, en fin, de todos los sectores estratégicos que debe ser controlados por la organización. Algunos llegan a presentarse como candidatos al Senado, Cámara Federal y, en poco tiempo, serán candidatos a la Presidencia de la República. Mientras eso sucede, la organización Alfa ha escogido para administrar sus colonias, presidentes que sean racialmente afines con los anglosajones. Son las los llamados "nuevos visigodos". En el Brasil, fue escogido Geisel, en Paraguay, Strossner; en Bolivia, Banzer; en Colombia, Michelsen; en Chile, Leight y Willongby; en Argentina, Levinston; en Guatemala; Kjell Larregud; en Costa Rica, Daniel Odoeber y así sucesivamente. Ninguno de ellos fue elegido por el pueblo. El continente latinoamericano, con más de 300 millones de habitantes está siendo dirigido por cinco o seis anglosajones, que hablan el alemán correctamente, que piensan en alemán o que educan a sus hijos como anglosajones, casi todos en universidades norteamericanas o alemanas, y lo que es más importante, colaborando estrechamente con la organización Alfa. El gobierno del Perú como no cedió a la presión de Alfa, está siendo bárbaramente combatido por toda la prensa continental fletada por Alfa. Están usando contra ese gobierno la misma estrategia que utilizaron para derrocar al gobierno de Chile. Inicialmente financian todo tipo de guerrilla, de centro, de izquierda, de derecha; distribuyen armas a grupos de delincuentes comunes para aprovechar agitaciones; incentivan huelgas y desórdenes.
Cuando la economía entre en colapso, entonces los grupos perjudicados se encargarán de promover más desorden y crear las condiciones necesarias para un golpe de estado en el más puro estilo chileno. La historia ya demostró ampliamente que todos los gobiernos que no se definen radicalmente por una posición, acaban cayendo inexorablemente. Hoy en día, es absolutamente imposible encender una vela a Dios y otra al Diablo, colaborar simultáneamente con Alfa y Beta. El gobierno cubano consiguió afirmarse porque se declaró ostensiblemente de extrema izquierda, en cuánto que los gobiernos nacionalista de Bolivia, socialista de Chile, el populista Brasileño, el peronismo, etc. todos ellos intentando libertar sus respectivos países por las vias "democráticas", permitiendo la libre acción de los agentes de Alfa, acabaron infaliblemente cayendo. En el actual estado de desarrollo en que nos encontramos, la radicalización, la polarización, ya es total; o se es de izquierda o se es de derecha; no existe más centro. En lenguaje técnico, significa que o colaboramos y nos sometemos a Alfa, o colaboramos y nos sometemos a Beta. Ese es el trágico destino del mundo que nos quieren imponer como una fatalidad histórica. Algunos quieren meter a China Comunista en el medio para equilibrar las presiones de Alfa y Beta, sin embargo, la organización de los chinos no está en condiciones de actuar aú, con eficacia, para hacer frente a las dos organizaciones. Tal vez en el futuro aún dé mucho dolor de cabeza y cause muchos problemas a la humanidad, pero por el momento está concentrada únicamente en su política nacional. Después del golpe que sufrieron en Indochina con la operación Jacarta, Mao Tse Tung antes de meterse en otra aventura, comenzó a pensarlo detenidamente. El famoso tigre de papel no es así, tan suave como se imaginaba. Además esa expresión "tigre de papel" revela una inmensa pobreza de espíritu y total desconocimiento de la realidad norteamericana. Antes de hablar una estupidez de esas, Mao Tse Tung debía pasar tres meses en Estados Unidos, visitando su industria pesada. Yo tengo la seguridad que despúés de eso, seguramente acabará cambiando de idea, pues el "tigre de papel", días más, días menos, acabará transformando el planeta en un monte de bólidos dispersos por el espacio". 

Páginas 149, 150, 151:

"AGENTES ESPECIALES

Los agentes especiales son: los directores de las organizaciones, los directores de los "caballos de Troya", los elementos de enlace entre la organización y los productores, los elementos de enlace entre la organización y los "caballos de Troya", los agentes asalariados conscientes, los agentes contratados y los contra-agentes. Los colaboradores conscientes rarísimamente son admitidos y cuando eso sucede, son personas de situación financiera privilegiada en el mundo capitalista o un alto funcionario de jerarquía del partido, en el bloque socialista. Los agentes asalariados inconscientes, los colaboradores inconscientes, los teleguiados, los funcionarios asalariados de organizaciones paralelas auxiliares, forman un grupo aparte, que estudiaremos en otro capítulo. En las organizaciones del bloque capitalista, los agentes especiales son, casi siempre, provenientes de familias ricas y tradicionales; normalmente son personas de nivel universitario con Q.I. mayor que el normal. Casi todos tienen el físico adecuado para la función que ejercen. es lo que los franceses llaman "physique du role". En lo posible los directores y elementos de enlace deben ser personas fidedignas o convencidas de la misión que están ejerciendo; jamás se identifican como tales; siempre tienen, por consiguiente, una profesión paralela que es la que consta en sus respectivas tarjetas de visita. Deben despistar siempre y jamás revelar, a quien quiera que sea, detalles de sus actividades dentro de la organización. Se ve por ahí, que las personas extrovertidas no sirven para esa misión. En el noventa por ciento de los casos, esos agentes especiales se presentan como profesores universitarios, o como asesores, o como corresponsales extranjeros y particularmente como periodistas. Algunas veces, grupos de estos agentes especiales actúan en un país bajo la forma de un grupo de investigaciones arqueológicas, geológicas, históricas, sociológicas o económicas. Otras veces, aparecen como integrantes de una compañía cinematográfica, para filmar una película donde están actuando. No existe una sola redacción de periódico de gran tiraje que no tenga por lo menos uno de esos agentes allí trabajando. Lo mismo sucede en las redacciones de radio y televisión. Los propietarios de grandes periódicos, empresas gráficas, emisoras de radio y televisión, empresas cinematográficas, distribuidores de films, libros y publicaciones en general, así como propietarios de cadenas de librerías, si no son agentes asalariados conscientes, por lo menos son colaboradores conscientes, pues como sabemos, inexorablemente, acaban vinculándose a una u otra organización rival y puede hasta ocurrir que venden sus servicios a dos y aún tres de ellos. En los países del bloque socialista, lo mismo sucede con los jefes de redacción, con los directores cinematográficos, directores de empresas gráficas, empresas productoras de discos, cassettes, etc. Normalmente son agentes de la organización de ese país socialista, pero puede también ocurrir que hayan sido inducidos o que voluntariamente estén colaborando con una organización rival. En este caso, son agentes dobles. Los directores de la organización principal, regularmente son personas de más de 80 años, cuyo "curriculum vitae" es la mayor garantía de fidelidad. Del lado capitalista, generalmente son personas que ya ejercieron cargos ejecutivos en grandes empresas nacionales o multinacionales, habiendo siempre revelado gran inteligencia, diligencia, voluntad de trabajo, aspiración de progreso, y una cierta dosis de fanatismo por la causa que defiende. En el bloque socialista, igualmente, los directores de la organización son de carrera, que ingresaron al partido desde la infancia, como pioneros, personas que ya ejercieron las más diversas funciones dentro del aparato burocrático, ejecutivos de nivel universitario, que hayan revelado siempre gran inteligencia, como sus colegas del bloque capitalista. Como vemos, ciertas cualidades humanas son válidas en ambos lados. La diferencia está en la polarización, en la radicalización. En cuanto algunos son fanáticos por una causa, los otros lo son por la causa opuesta. Más, como ya vimos el porcentaje de agentes especiales es mínima, en relación al pavoroso ejército de asalariados inconscientes, tanto directamente ligados a la organización, como a las empresas "holding", o sea, a los "caballos de Troya" y empresas paralelas colaboradoras. (,,,)".

Páginas 170, 171:

"(...). Las principales agencias de noticias existentes en el mundo son: United Press, Reuters, Associated Press, Tanjug, Tass, Ansa, France Press, Latin, Nueva China y otras menores. Todas esas agencias de noticias están de una forma u otra ligadas a una organización. Son auténticos y verdaderos "caballos de Troya" que penetran en las defensas del enemigo, amparadas en la decantada legislación de libertad de prensa y divulgación de noticias. Las organizaciones mantienen un control tan estrecho de esas agencias de noticias que campañas enteras de guerra psicológica son distribuidas a todos los periódicos y emisoras del globo, a través de ellas. La agencia de noticias es lo que se puede afirmar con toda seguridad, el brazo derecho de la organización. Una organización sin agencia de noticias, es como un avión en la pista y sin gasolina; no levanta vuelo. Por ahí se ve la importancia extraordinaria que, para esas organizaciones, tienen las agencias como instrumento de la G.P. La radicalización de tal sector llegó a tal punto que ni un solo telegrama es despachado para ser publicado sin haber sido debidamente filtrado por los órganos competentes de la organización. Muchas veces, los telegramas hacen parte del esquema general de una campaña mucho más amplia, cuyos objetivos difícilmente podrán ser percibidos a través de aquellas noticias. Las agencias de noticias, también se especializan en aquello que se llama ping-pong de provocaciones y elogios. Esa operación consiste en lo siguiente: (...)".

------

miércoles, 1 de octubre de 2014

THE SELLING OF THE PENTAGON 2013 NSNS ("EL ENGAÑO DEL PENTÁGONO 2013", VÍDEO DEL SERVICIO DE NOTICIAS DE LA SEGURIDAD NACIONAL [NATIONAL SECURITY NEWS SERVICE])





Published on Sep 30, 2013
As the United States still remains poised to launch an attack against Syria, it would be foolhardy for Americans to count on the Pentagon for information about that or any other military operation. The days of reporters being given full access to independently verify Pentagon activities are long over. Instead, the Department of Defense has embraced the idea that it can tell its own story without going through the national media. Today, the Pentagon runs its public relations operations much like that of a political campaign. At the heart of the change is the increasing reliance on defense and intelligence "strategic communications" contractors to get their version of the story to the public without the enormous risk and bother of allowing journalists to report on and verify it.

We wanted to know how much the Pentagon was spending on all its public outreach programs like public affairs, air shows, recruitment, business community outreach by all services and the Secretary of Defense's office. We are still waiting for the answer.


http://www.dcbureau.org/201309309080/national-security-news-service/the-selling-of-the-pentagon-2013.html



------

martes, 23 de septiembre de 2014

ESTUDIO DEL ESTILO CINEMATOGRÁFICO DE DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA EN "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES"

INVESTIGACIÓN FUTURA INTERESANTÍSIMA SOBRE EL ESTILO DEL GRAN CINEASTA 
LEONIDAS ZEGARRA: A FASCINATING RESEARCH ABOUT HIS AWESOME FILMMAKING STYLE COMING SOON

'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013. Portada. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013. Portada posterior. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, índice, página 1 de 2. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, índice, página 2 de 2. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'. Jorge Luis Villacorta Santamato. 'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, página 149. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'. Jorge Luis Villacorta Santamato. 'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, página 150. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).


 Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'. Jorge Luis Villacorta Santamato. 'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, página 151. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'. Jorge Luis Villacorta Santamato. 'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, página 152. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'. Jorge Luis Villacorta Santamato. 'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, página 153. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'. Jorge Luis Villacorta Santamato. 'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, página 154. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'. Jorge Luis Villacorta Santamato. 'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, página 155. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'. Jorge Luis Villacorta Santamato. 'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, página 156. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'. Jorge Luis Villacorta Santamato. 'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, página 157. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'. Jorge Luis Villacorta Santamato. 'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, página 158. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).

Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'. Jorge Luis Villacorta Santamato. 'Tesis' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013, página 159. Revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM).
----------

Estudio del Estilo Cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en “María Y Los Niños Pobres” (2010).

Jorge Luis Villacorta Santamato

Resumen
Leonidas Zegarra Uceda es un cineasta peruano que ha trabajado en EE.UU., Bolivia y Perú y cuya obra fílmica posee características propias, lo cual es reconocido por críticos y académicos. A lo largo de su carrera ha utilizado una variedad de formatos. Se propone determinar su estilo cinematográfico mediante el análisis de uno de sus filmes.

Palabras clave: Leonidas Zegarra Uceda, cine peruano, crítica de cine, estilo de dirección.

Abstract
Leonidas Zegarra Uceda is a Peruvian filmmaker who has worked in the U.S., Bolivia an Peru. Film critics and scholars notice that his movies are distinguishable due to their characteristics. During his career Leonidas Zegarra used a variety of formats for making his movies. We intend to explain his directing style through the analysis of one of his features.

Key words: Leonidas Zegarra, Peruvian cinema, film criticism, directing style.


El Cineasta Leonidas Zegarra Uceda

Leonidas Zegarra Uceda  nació el 2 de febrero de 1949 en La Soledad pueblo ubicado en La Libertad, a 3,027 m.s.n.m. Pertenece a la primera promoción de egresados del Programa de Cine y Televisión de la Universidad de Lima, correspondiente al año 1970. Ha escrito y dirigido diez largometrajes: 

1. “De Nuevo A La Vida” (1973).
2. “Cantinflas No Ha Muerto (Vives En Mi Corazón Chato)” (1992) [1].
3. “Mi Crimen Al Desnudo” (2001).
4. “Vedettes Al Desnudo”   (2003).
5. “Una Chica Mala De La Buena Vida” (2004).
6. “Poseída Por El Diablo (En Las Garra De Lucifer)”(2006).
7. “300 Millas En Busca De Mamá” (2007).
8. “María Y Los Niños Pobres” (2010).
9. “Virgen De Copacabana: Su Historia Y Sus Milagros” (2012).
10. “Mamita ¡No Te Mueras! Virgencita De Urcupiña” (2013). 

A través de su empresa Futuro Films produjo los largometrajes  

11. “Los 7 Pecados Capitales … Y Mucho Más” (1985) [de la cual también escribió el guión]. 
12. “¿Y Dónde Está El Muerto? (1992).

Para la realización de estas dos películas contrató otros directores que fueron sustituidos por él mismo dada la forma en la que desarrollaron los proyectos, por lo que debemos contabilizar estos filmes entre sus obras. La responsabilidad del producto final fue asumida por Leonidas Zegarra Uceda mediante documentos firmados en acuerdo con los directores originales [2].

Asesoró a los realizadores de los largometrajes “ Los Shapis En El Mundo De Los Pobres” (1986) y “Fantasías” (1987), el primero dirigido por Juan Carlos Torrico y el segundo por Efraín Aguilar. Brindó información respecto a los métodos técnicos de transferencia de soporte de vídeo a soporte de celuloide [3].

Contrató a Marianne Eyde para dirigir el cortometraje “Motilones Lamistas” (1976) y también contribuyó a la producción de “Ojos De Perro” (1982) primer largometraje de Alberto “Chicho” Durant “. 

A través de su empresa Better World produjo cortometrajes que actualmente pueden ser observados gratuitamente en Internet. Durante un período fue distribuidor de películas a nivel nacional en el Perú y llegó a tener dieciocho empleados.

En su primer largometraje participaron veintiocho actores conocidos por su presencia en programas televisivos peruanos. La actriz peruana Susy Díaz, quien fue congresista de la República del Perú participó en cinco de los filmes dirigidos por él (“Vedettes Al Desnudo”, “Mi Crimen Al Desnudo”, “Una Chica Buena De La Mala Vida”, “300 Millas En Busca De Mamá” y “Los 7 Pecados Capitales… Y Mucho Más”). El actor Carlos Alcántara recibió su primera oportunidad en el cine al participar como extra en la película “Los 7 Pecados Capitales… Y Mucho Más”.

En sus tres películas más recientes (“María Y Los Niños Pobres”, “Virgen De Copacabana: Su Historia Y Sus Milagros”, “Mamita ¡No Te Mueras! Virgencita De Urcupiña”) aparece el sacerdote alemán Sebastián Obermaier, quien realiza labor pastoral en La Paz, Bolivia, en la zona conocida como El Alto desde hace cuatro décadas. Tanto “Virgen De Copacaba: Su Historia Y Sus Milagros” como “Mamita ¡No Te Mueras! Virgencita De Urcupiña” fueron financiadas principalmente gracias al aporte del Padre Obermaier, quien también supervisó la redacción de los guiones. “Virgen De Copacabana: Su Historia Y Sus Milagros” se vende en formato DVD, de modo legal, en las calles de Bolivia, por los mismos comercializadores de DVDs que contienen copias no legales de películas estadounidenses.

Cinco de las películas de Leonidas Zegarra Uceda, a partir de “Poseída Por El Diablo (En Las Garras De Lucifer)” (2006), tienen como lugar de filmación a Bolivia, casi en su totalidad (la excepción es “300 Millas en Busca De Mamá” (2007) que se filmó en las zonas fronterizas de Perú, Bolivia y Brasil). La actriz boliviana Mariana Liquitaya Zenteno ha protagonizado estos cinco largometrajes y ha participado activamente en la promoción de los mismos y aún en su producción.

En el ámbito de la literatura, Leonidas Zegarra Uceda publicó la novela “Mensajera De La Paz” en 1992, cuyo argumento relata la aparición de la Virgen María a unos niños campesinos. Esta línea narrativa está vinculada a las película “María Y Los Niños Pobres” (2010) que realizó dieciocho años después en ambientes de La Paz, Bolivia. El cineasta también redactó en 1989 un libro de autoayuda de corte autobiográfico, aún sin editar y cuya única copia mecanografiada se encuentra en idioma inglés. El título de la obra es “Rest And Make Yourself Rich” (“Descanza Y Enriquécete”) [4].

En diciembre del año 2010 el artista plástico “Huanchaco” (Fernando Alonso Gutiérrez Cassinelli) organizó una muestra denominada “De Nuevo A La Vida:  Homenaje A Leonidas Zegarra” que fue exhibida en el Centro Cultural Inca Garcilaso del Ministerio de Relaciones Exteriores de la República del Perú. Para realizar la muestra, Leonidas Zegarra Uceda abrió sus archivos personales y proporcionó libre acceso a “Huanchaco”, quien a partir de los materiales recibidos los exhibió bajo el concepto de una posible Casa Museo. Fue parte de los materiales presentes en la sala una estatua de tamaño natural realizada a partir de moldes del rostro y manos del cineasta. Esta estatua, al término de la muestra en enero de 2011 fue sacada de la sala y paseada en hombros por las calles colindantes al Centro Cultural. La ausencia de un permiso previo, tal como lo exigió la presencial policial, evitó que la efigie fuese paseada alrededor de la Plaza de Armas de Lima como era el objetivo de “Huanchaco”.

El doce de mayo de 2012 se realizó la “Noche En Blanco” en Miraflores, distrito de Lima (Perú), con el auspicio de la municipalidad. Este evento cerró las calles centrales del distrito para dedicarlas a expresiones artísticas y Fernando “Huanchaco” Gutiérrez participó con la creación de un pasacalles en el que una banda de músicos abrió paso a la estatua de Leonidas Zegarra Uceda llevada en hombros por un grupo de entusiastas admiradores de su obra. Delante de la banda de músicos desfiló el cineasta y dos actrices importantes en su obra: Susy Díaz y Mariana Liquitaya Zenteno. El destino final fue la Escuela de Arte “Corriente Alterna”, en la cual se realizó una ceremonia breve.

El 20 de septiembre de 2012 la muestra “El Futuro Ha Comenzado” de Fernando “Huanchaco” Gutiérrez incluyó la exhibición del prototipo de la Casa Museo Leonidas Zegarra en una de las salas de la Galería Lucía de la Puente en Barranco (Lima, Perú) y una actividad paralela en el local del centro cultural experimental Domingo – Laboratorio Creativo en la que se proyectaron avances de los filmes más recientes del cineasta Leonidas Zegarra Uceda quien estuvo presente, junto a la actriz Mariana Liquitaya Zenteno.

El sábado 23 y domingo 24 de febrero de 2013 el Centro Cultural de España de Lima, dentro de un ciclo de cine de películas “chicha” proyectó ocho largometrajes de Leonidas Zegarra Uceda. El curador de esa muestra fue Alfredo Villar. El cineasta estuvo presente y se dirigió al público junto a Mariana Liquitaya Zenteno, quien además de protagonista de sus filmes también ha cumplido y cumple labores de producción.

A fines de mayo de 2013 la artista sueca Christine Jacobsson pintó un retrato al óleo de Leonidas Zegarra Uceda. Una fotografía de tal obra es mostrada en lugar destacado dentro del blog de noticias que mantiene el cineasta y cuya dirección electrónica es: http://leonidaszegarra.blogspot.com .

Actualmente el cineasta prepara varios proyectos, entre ellos una película autobiográfica que sería materializada el año 2014.

El formato de la obra de Leonidas Zegarra Uceda

Leonidas Zegarra Uceda, siempre atento a los cambios tecnológicos foráneos que permiten el abaratamiento de los registros de imagen y sonido, ha hecho pasar a su obra por cuatro fases:

1. Uso de celuloide para la filmación y exhibición:
- “De Nuevo A La Vida” (1972).
- “Cantinflas No Ha Muerto (Vives En Mi Corazón Chato)” (1992).

2. Cinta de vídeo de 3/4 para la filmación y transferencia a celuloide para la exhibición.
- “Los 7 Pecados Capitales … Y Mucho Más” (1985).
- “¿Y Dónde Está El Muerto? (1992).

3. Cinta de vídeo digital mini DV para la filmación y transferencia a DVD para la exhibición.
- “Mi Crimen Al Desnudo” (2001).
- “Vedettes Al Desnudo”   (2003).
- “Una Chica Buena De La Mala Vida” (2004).
- “Poseída Por El Diablo (En Las Garras De Lucifer)”(2006).
- “300 Millas En Busca De Mamá” (2007).
- “María Y Los Niños Pobres” (2010).
- “Virgen De Copacabana: Su Historia Y Sus Milagros” (2012). 

4. Cámara Canon 5D para la filmación y transferencia a DVD y Blu-ray para la exhibición.
- “Mamita ¡No Te Mueras! Virgencita De Urcupiña” (2013). 

Esta asimilación de innovaciones extranjeras le ha permitido abaratar sus costos de producción, edición y exhibición, obtener mayor control sobre las fases de desarrollo del producto y sobrevivir al reto de producir y exhibir largometrajes en dos países (Perú y Bolivia) que han optado por recibir la tecnología de registro de imagen y sonido elaborada en otras naciones. 

La obra de Leonidas Zegarra Uceda frente a críticos y académicos

Leonidas Zegarra Uceda es egresado de la Universidad de Lima. Pertenece a la primera promoción (1970) del Programa de Cine y Televisión, originalmente de tres años de duración. Uno de sus condiscípulos fue el cineasta Francisco Lombardi, quien devendría modélico en opinión de varios críticos cinematográficos miembros de la revista “Hablemos de Cine” en la cuál el mismo Francisco Lombardi era colaborador. Los redactores de dicha publicación expresaron en el pasado y continúan expresando en el presente que las películas de Leonidas Zegarra Uceda son la expresión material de todo aquello que es contrario a los ideales fílmicos que ellos promueven. Esta actitud, cuya influencia propagandística se extiende mediante comentarios aparecidos en diarios, revistas, libros y blogs puede tener un origen sencillo de explicar.

Leonidas Zegarra Uceda como estudiante universitario desarrolló su proyecto “De Nuevo A La Vida” primero como un cortometraje que luego convirtió en largometraje al conseguir financiación adicional. Entre sus profesores se encontraban los académicos Isaac León Frías y Desiderio Blanco. Si se observa la película “De Nuevo A La Vida” se puede notar que entre los personajes figuran un terrateniente y un capataz. El terrateniente tiene por nombre Isaac y su capataz se llama Desiderio. En su biografía aún no publicada Leonidas Zegarra Uceda indica que esta coincidencia entre los nombres de dos personajes de su filme y los nombres de dos de sus profesores fue una broma adrede que él realizó y a la que atribuye los posteriores comentarios negativos hacia su obra por parte de esos docentes, quienes tenían acceso a medios masivos de propaganda gracias a su función de críticos cinematográficos. 

Adicionalmente, según relata Leonidas Zegarra Uceda cuando se le entrevista, un grupo de estudiantes del Programa de Cine y Televisión editó la revista “Crónicas de Cine”. En esta revista un compañero suyo, que tenía opiniones negativas respecto de los críticos cinematográficos, le atribuyó comentarios que expresaban dicha posición, lo cual puede haber contribuido a generar mayor negatividad hacia su obra por parte de un sector de tales críticos.

Los comentarios que intentan descalificar de modo contundente, sin mayor análisis ni estudio la obra de Leonidas Zegarra Uceda existen y se apartan inmediatamente del campo académico y de los intereses de la historia del arte. Por ejemplo, Issac León Frías escribió en una separata de la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Universidad de Lima del año 1978 [5]:

“(…) De nuevo a la vida y Allpakallpa son también “bodrios”, pero con pretensiones de crítica social: a los efectos de la migración campesina, la primera, y al gamonalismo, la segunda”.

Si la palabra “bodrio” designa una forma cinematográfica determinada, un estilo particular, surge de modo lógico la necesidad de descubrir sus características, de enunciar sus limitaciones a través del estudio de la obra, sin embargo la sustentación de la afirmación que designa como “bodrios” a “De Nuevo A La Vida” y “Allpakallpa” es dejada de lado.

Otro ejemplo semejante de esta clase de aproximación a las películas de Leonidas Zegarra Uceda lo encontramos en el artículo de Federico de Cárdenas publicado en la revista “Debate” de diciembre de 1985: 

“El renglón del largo contó con un tercer estreno, sólo que éste debería incluirse en el el rubro “no cine” (a suponer que existiera). Se trata de Los siete pecados capitales y algo más, grupo de episodios concebidos por Leonidas Zegarra y rodados en video. Su paso al celuloide y la ignorancia de los burócratas de COPROCI otorgó exhibición obligatoria a este engendro, que pese a una publicidad mentirosa no resistió en cartelera, perdiéndose rápidamente en merecido olvido'. 

Nuevamente se observa que se pasa por alto la descripción sistemática del estilo designado con la palabra “engendro” o con la expresión “no cine”. Podría pensarse que “engendro” es simplemente un término pasajero utilizado por Federico de Cárdenas para referirse a un fenómeno artístico irrepetible e indescriptible, imposible de ser caracterizado y estudiado, pero si así fuese su impresión de la obra no volvería a repetirse. En un artículo periodístico del diario “La República” publicado 23 años después del artículo de la revista “Debate” se puede leer lo siguiente en un texto redactado por Jorge Loayza, bajo el título “Las más taquilleras" [6]:

“Las impresentables…
Tres películas no llegaron al millar de espectadores y solo estuvieron una semana en cartelera: “A la media noche y media” (1999), de Mariana Rondón y Marité Ugaz, con solo 736 espectadores; “Porka Vida” (2004) de Juan Carlos Torrico – la vieron 820 personas -, y “300 millas buscando a mamá” (2008), de Leonidas Zegarra, que solo duró 4 días en el circuito con 465 personas. (…)
Isaac León agrega a la lista de malas películas “Un marciano llamado deseo” (2003), de Antonio Fortunic y “Vidas Paralelas” de Rocío Lladó. Federico de Cárdenas dice que en esa lista deben estar toda la producción de Leonidas Zegarra, “El acuarelista” (2008), de Daniel Rodríguez, y “La yunta brava” (1999), de Federico García”.

En la historia de arte se reconoce que los estilos pictóricos tienen su lógica propia y que esto es legítimo. No se invalida una obra neoplasticista indicando que carece de las características de una obra de estilo orfista ni se pretende que las obras de Marc Chagall o Edvard Munch no son artísticas porque en sus tratamientos de la figura humana difieren del practicado por Amerighi da Caravaggio o Johannes Vermeer. Esta visión básica de la historia del arte está ausente entre los comentaristas que hacen referencia a los filmes dirigidos por Leonidas Zegarra Uceda. Federico de Cárdenas puede clasificar toda la obra de un cineasta específico como “mala” sin llegar a tener conciencia de que esa cualidad que se recrea en cada una de sus obras es indicio de un proyecto artístico particular y que solamente puede ser dilucidado mediante el estudio atento de las piezas de esa producción.

La historia del cine en el Perú ha venido siendo escrita hasta la fecha al margen de la comprensión teórica que provee  la historia del arte. Respecto de “De Nuevo A La Vida” de Leonidas Zegarra Uceda se lee en “100 Años del Cine en el Perú: Una Historia Crítica” del académico Ricardo Bedoya [7]: 

De nuevo a la vida y Los nuevos, en cambio, formaban parte de ese grupo de cintas primarias, desprovistas hasta del mínimo oficio fílmico, que se hicieron en el Perú en los años previos a la Ley. Como también Tres vidas (1967) de Aquiles Córdova, Dos caminos (1972) de Salvador Akoskin, Interpol llamando a Lima (1969) de Orlando Pessina, Los montoneros (1970) de Atilio Samaniego y Cholo (1972) de Bernardo Batievski, ellas se movían en esa frontera delgada que separa la nulidad de la inopia, fueron, en dos palabras, la insignificancia sublimada.

Se comprende que Ricardo Bedoya alude a un “oficio fílmico” de reglas muy específicas que no enuncia puesto que “De Nuevo A La Vida”, al ser una obra de largometraje, ya cuenta con una materialidad concreta obtenida a través de un oficio fílmico plasmado en la obra. Ricardo Bedoya implícitamente reconoce la existencia de un oficio fílmico particular por parte de Leonidas Zegarra Uceda cuando comenta “Los 7 Pecados Capitales… Y Mucho Más” en “Un Cine Reencontrado: Diccionario Ilustrado de las Películas Peruanas” [8]:

“Dirigió Carlos Barrios Porras, productor y director de shows televisivos, aunque se notaba la “inspiración” del productor Leonidas Zegarra Uceda que en 1973 realizó la cinta De nuevo a la vida”.

Cuando escribió Ricardo Bedoya la palabra “inspiración” entre comillas para expresar que la tendencia de la inspiración de Leonidas Zegarra Uceda no era de su gusto o que no se ajustaba a los cánones que consideraba legítimos, nos confirmó la presencia de un oficio fílmico particular, reconocible.

Paralelamente a las posiciones críticas de Isaac León Frías, Federico de Cárdenas y Ricardo Bedoya y de los seguidores de sus ideas, surgen otras apreciaciones de la obra de Leonidas Zegarra Uceda. El académico Jeffrey Middents, autor de un libro sobre el cine peruano que estudia el papel que desempeña la crítica en la formación de la concepción fílmica nacional, señaló [9]:

“A comienzos del siglo XXI críticos más jóvenes han criticado aquello que denominan “la generación Lombardi” de cineastas por haber dado lugar a una cinematografía detenida en su evolución. Si esto es considerado una tendencia negativa en un cine nacional, entonces el trabajo de Llosa – técnicamente, si no es que temáticamente – es parte de tal trayectoria efectivamente y complica más su posible situación como ‘cineasta peruano’. Zegarra, laborando más allá de esta estética local hegemónica, no sería señalado como un contemporáneo de Lombardi”.

Es evidente pues, para un sector de críticos y académicos, que la obra fílmica de Leonidas Zegarra Uceda merece atención particular por su contribución a la cinematografía nacional.

El estilo en “María Y Los Niños Pobres”.

El método de estudio del estilo en la película “María Y Los Niños Pobres” que se propone  se enfoca sobre aquellas características de la obra que fueron función de la actividad del director de la película, quien en este caso fue Leonidas Zegarra Uceda.

 “María Y Los Niños Pobres” es un largometraje de ochenta minutos de duración filmado en distintas locaciones de La Paz, Bolivia, y editado en Lima, Perú. En su primera gira de exhibición se proyectó en Puno, Juli y La Paz. Fue un largometraje que tuvo un guión por base. La función del director es guiar la materialización audiovisual del guión escena por escena. Esto implica el desglose en imágenes de las situaciones indicadas en el guión. Este proceso define visualmente a la película en sus elementos constituyentes más básicos, principalmente lineales. En la etapa de edición y postproducción es posible agregar más elementos visuales. Por tanto, en el análisis que proponemos se parte de la escena y para reconocerla se necesita tanto el guión como un ejemplar terminado del filme. En nuestro caso, también estuvimos presentes durante la filmación y la edición de la película, lo cual nos provee de una experiencia adicional que nos permite evaluar mejor las limitaciones de nuestra investigación.

NOTAS
[1] La fecha de este proyecto está indicada en la presentación escrita por Fernando Alonso Gutiérrez Cassinelli (“Huanchaco”) para el catálogo de la muestra “De Nuevo A La Vida: Homenaje A Leonidas Zegarra” realizada entre el 9 de diciembre de 2010 y el 10 de enero de 2011 en el Centro Cultural Inca Garcilaso del Ministerio de Relaciones Exteriores del Perú.
 [2] El director inicial de “Los 7 Pecados Capitales… Y Mucho Más” fue Carlos Barrios Porras. Joaquín Vargas y Rafael Caparrós comenzaron dirigiendo “¿Y Dónde Está El Muerto?”. La referencia a los acuerdos escritos entre los directores surge en una entrevista realizada a Leonidas Zegarra Uceda por el autor de este artículo el día 14 de noviembre de 2013. El cineasta, que actualmente reside en La Paz, Bolivia, estaba de paso por la ciudad de Lima para colaborar con el artista plástico Fernando “Huanchaco” Gutiérrez en un proyecto artístico que éste ha comenzado a desarrollar. La actriz Mariana Liquitaya Zenteno, quien también actúa como productora ejecutiva de las películas de Leonidas Zegarra Uceda estuvo presente e intervino durante la entrevista especificando datos y proporcionando detalles. 
[3] La naturaleza del aporte brindado por Leonidas Zegarra Uceda a largometrajes “ Los Shapis En El Mundo De Los Pobres” (1986) y “Fantasías” (1987) fue especificada por el cineasta durante la entrevista que brindó al autor de este artículo el 14 de noviembre de 2013. Se les mostró el borrador parcial de este texto tanto a él como a la actriz boliviana Mariana Liquitaya Zenteno y se tomó nota de las observaciones que realizaron. Naturalmente, las imprecisiones que pudiesen existir en este texto son responsabilidad exclusiva del investigador que lo redacta.
 [4] Leonidas Zegarra Uceda nos ha proporcionado la copia mecanografiada de su libro “Rest and Make Yourself Rich” para que lo consultemos y utilicemos como referencia. También nos proporcionó un ejemplar de su novela “Mensajera De La Paz”.
[5] Balmes Lozano, M. (compilador) (1989). El Cine Peruano Visto Por Críticos Y Realizadores. Lima: Cinemateca de Lima. El texto citado aparece en la página 42.
[6] El hipervínculo al artículo es: http://www.larepublica.pe/22-03-2009/las-mas-taquilleras Fue recuperado el 15 noviembre de 2013..
[7] Bedoya, R. (1992). 100 Años de cine en el Perú: una historia crítica. Lima: Centro de Investigación en Comunicación Social de la Universidad de Lima (CICOSUL) - Instituto de Cooperación Iberoamericana. El texto citado aparecen en la página 196.
[8] Bedoya, R. (1997). Un cine reencontrado. Diccionario ilustrado de las películas peruanas. Lima: Fondo de Desarrollo Editorial – Universidad de Lima. El texto citado aparece en la página 261.
[9] Ruétalo, Victoria, y Tierney, Dolores (editores) (2009). Latsploitation, Exploitation Cinemas, and America Latina. Nueva York: Routledge. 
El texto original en inglés aparece en la página 67 del texto indicado arriba. La traducción al castellano está tomada del blog de Leonidas Zegarra Uceda. Fue recuperado el 15 de noviembre de 2013: http://leonidaszegarra.blogspot.com/2013/09/leonidas-zegarra-uceda-lucho-llosa.html .
----

GORKI TAPIA DELGADO, analista de medios masivos de comunicación y Director de la Escuela de Comunicación Social de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM) muestra el texto "Estudio del estilo cinematográfico de Leonidas Zegarra Uceda en 'María y los niños pobres'" de Jorge Luis Villacorta Santamato publicado en 'TESIS' Nº 6, Año VII, Volumen 6, Diciembre 2013. 'TESIS' es la revista de investigación de la Unidad de Posgrado de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la UNMSM. GORKI TAPIA DELGADO, destacado docente e investigador, prepara actualmente un análisis de la película "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" que será dado a conocer próximamente. 
GORKI TAPIA DELGADO, analista de medios masivos de comunicación y Director de la Escuela de Comunicación Social de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM) muestra el afiche del largometraje "MARÍA Y LOS NIÑOS POBRES" escrito y dirigido por DON LEÓNIDAS ZEGARRA UCEDA con la actuación estelar de MARIANA LIQUITAYA ZENTENO. Junto a él, también sosteniendo el afiche #2 del filme, se encuentra el Magíster WILDER EMILIO MORENO LÓPEZ, docente de la Escuela Profesional de Ciencias de la Comunicación de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad Nacional Federico Villarreal (UNFV).

--------
------